王海鸰：用家文化塑造平民史诗
【走近文艺家】
她编剧的电视剧《人世间》，给观众带来了久违的温暖与感动。不同于原著小说的严肃与沉重，她将电视剧的底色调亮了，带给人力量与希望。家庭与情感是她作品不变的主题，除了《人世间》，她的作品还有《大校的女儿》《牵手》《中国式离婚》《新结婚时代》等。
3月1日，年度大剧《人世间》在央视一套黄金档收官。这部改编自梁晓声“茅盾文学奖”获奖同名小说的作品给观众带来了久违的温暖与感动。不少平时只是父辈生活旁观者的年轻人，陪着父母一起追剧，跟父母一起流泪、一起欢笑，剧里剧外“合家欢”的氛围实现了一次互相成就与双向发酵。
没有激烈的矛盾冲突，没有跌宕起伏的故事情节，也没有传统意义上的英雄人物，更没有流量明星，有的只是普通人的平凡生活，《人世间》为何能打动人？近日，作为编剧之一的王海鸰，向笔者道出了创作背后的故事。
1952年出生的王海鸰，跟剧中主角周秉昆是同龄人，作品中的年代她都亲历过。过去，王海鸰一直在思考，历史上中华民族经历了太多苦难和欺辱，但从来没有被压垮过，是什么让其在磨难中不断奋起前进？读毕原著小说，王海鸰找到了答案。从小说中，她不仅看到近50年来中国老百姓生活的“苦”与“难”，也从中看到了家庭给个人带来的希望与力量——是家让每个生命不再孤立而同其他生命发生情感关联，是家让尝遍人间疾苦的光字片居民依然努力前行，也是家让中华民族有了强劲的凝聚力屹立五千年不倒。于是，创作剧本时，王海鸰和主创团队决定，以家庭为核心编织人物关系、构建故事情节。
电视剧《人世间》中关于的“家”的叙事层次分明。王海鸰试图通过周家三个孩子对待家庭的不同态度，阐释自己对于“家是最小国，国是千万家”的深刻理解：“大哥周秉义能力大，他没有孩子，承担着对‘大家’的规划。即便如此，我仍让这一人物在不违反组织纪律的前提下，尽可能地帮助弟弟秉昆。二姐周蓉起初是任性的，由于种种原因，她几乎缺失了孩子冯玥成长的关键时期，剧中这一人物也得到了教训，在认识到家庭的重要作用后对女儿万般呵护、尽力弥补。‘老疙瘩’周秉昆能力虽小，不足以顾‘大家’，但他却努力把自己小家的日子过得有声有色。”
《牵手》《中国式离婚》《新结婚时代》《大校的女儿》……打开王海鸰的作品清单，家庭始终是不变的主题，可家有“小家”和“大家”之分。在王海鸰看来，“小家”和“大家”不是对立的，而是统一的。社会既需要秉义这样的人做顶层布局规划，也需要秉昆这样的人上孝父母下教子女，大家心往一处想，劲儿往一处使，生活才能越来越有奔头。
王海鸰坦言，改编《人世间》对她而言是一次不小的挑战，剧本写了两三年，前前后后改过几稿完全记不清了，一直到拍摄期间，剧本还在修改。电视剧播出后，不少观众翻看原著，发现小说和剧集还是有所不同。“原著的底色是钢铁色的、青灰色的，虽然让人感受到主角的坚韧和顽强，但整个氛围却是沉重的。而我希望将电视剧的底色调亮，希望剧集是温暖的、明亮的，给人力量和希望。”为此，她特意在原著基础上对周秉昆这一角色进行了二次创作，让没考上大学的“老疙瘩”也能凭借自己的勤奋与努力，拿到编制、当上处长，过上踏实幸福的生活。
电视剧中有句台词，有母亲的地方就有家，母亲没了，家也就没了。作品中多个生动感人的母亲形象令人印象深刻，比如周秉昆的母亲李素华、郝冬梅的母亲金月姬、周楠与周聪的母亲郑娟等，她们不仅是家庭成员的精神避风港，也是家人们的心理稳压器。如今，随着社会经济的快速发展，一些当下的女性以只顾工作不顾家庭为荣，王海鸰对这一观念并不认同。在她看来，家庭不是女性事业的绊脚石，它能为女性实现个人价值提供精神动能。
“女性在和谐家庭的创建中有着重要作用。一个家庭有没有吸引力、温暖与否，关键在母亲。”对“母亲”家庭角色的深刻认识，缘于王海鸰的生活经历。从小生活在大家庭里的她姊妹六个，她也有一位像李素华那样为家庭和子女操劳一生的母亲。“临近过年，母亲会买来布料给我们做新衣服。大年三十晚上，我们把新棉衣盖在各自的被子上。第二天一早，高高兴兴穿新衣，母亲为我们擦胭脂、扎辫子，还给我们每个人的额头点上红点。母亲还会找来六个鞋盒，盘腿坐在床上给我们分零食，苹果、瓜子、花生、糖，一把一把抓，一把一把分。我们六个姊妹抱着分得的零食东躲西藏，像是在保护自己的胜利果实。现在想想，母亲一定很享受那个时刻，也一定会乐在其中……”关于母亲和儿时家庭生活的温暖记忆，王海鸰至今记忆犹新，这给了她创作的灵感。剧集中频繁出现过年家庭聚会的场面，正是那看似普通得不能再普通、常见得不能再常见的场面，一次次攫住观众的心。
家是真实的来路，也是温暖的归途。一个年过完，当越来越多的年轻人离开“熟人社会”，一头扎进城市的“陌生人社会”，什么才是他们行走在人世间的底气？王海鸰通过《人世间》给出了答案。
(作者：许莹，系北京市习近平新时代中国特色社会主义思想研究中心特约研究员、北京师范大学艺术与传媒学院博士生)
