刁亦男回应新作“不及前作” 《南方》风格更强烈 孔小平
2014年第64届柏林国际电影节上，导演刁亦男的悬疑爱情片《白日焰火》一举摘得最佳影片金熊奖，男主角廖凡获最佳男演员银熊奖，成为柏林国际电影节首位华人影帝。2019年，刁亦男新片《南方车站的聚会》入围了第72届戛纳电影节主竞赛单元，再次吸引全球目光。上周五该片国内上映，6天票房近2亿。10日，刁亦男携该片参加第四届澳门国际影展，并接受了扬子晚报/紫牛新闻记者采访，谈刁式暴力美学，以及回应网友质疑的包括“选择胡歌是不是看重其流量”等话题。
回应“不及前作”
《白》故事更连贯，《南》风格更强烈
首先要交代的是，刁亦男毕业于中央戏剧学院文学系，个子很高，又很斯文和严肃，乍一看还以为他是大学教授。作为第六代导演，刁亦男独树一帜的类型片追求让他的作品从一众现实主义题材电影中脱颖而出，不断重塑观众对于社会边缘人物的认知。
此次澳门国际影展期间，他还与法国影后朱丽叶·比诺什举行了公开对谈活动，整个对谈中他化身小迷弟，不仅表达说自己学习电影的过往中比诺什电影占了五分之一，而且还向比诺什抛出橄榄枝，希望能合作拍电影。
所以无论是对谈还是当晚《南方车站的聚会》的映前小交流，以及记者的采访，刁亦男给记者的感觉是，他是一个非常坦诚和不掩饰的人。于是，记者提问说，“有《白日焰火》的珠玉在前，《南方车站的聚会》自然会被影迷拿来比较，如今已上映多日，有的影迷喜欢到二刷甚至四刷，但也有人认为，整体观感不及前作，你怎么看？”
对此刁亦男表示，自己还没上网看评价，但他认同部分影迷，“《白日焰火》的故事性更连贯，而《南方车站的聚会》风格则更强烈。如果你想风格更强，那自然就要损失一些内容，如果两个都要，那就是另外一部电影了。”
他进一步表示，电影拍出来就是让人评说的，“有夸的，也有骂的，就无所谓了。我们在戛纳电影节放映时，观众的反应可能更积极一些。”
记者查看资料了解到，今年戛纳电影节期间，著名导演昆汀·塔伦蒂诺映后接受全球媒体采访时公开表示，“I loved it, I was really taken with it, and I even liked it more the day after。” （翻译：我爱这部电影，我真的很喜欢它，而且第二天更喜欢了。）
回应“为啥选胡歌”
“顶流”称呼是不尊重的，这次他完成度百分百
2014年，《白日焰火》从柏林电影节载誉归来后上映，最终票房落在1.03亿元，而《南方车站的聚会》到昨天，上映6天票房已过1.7亿元，对于此类型和风格的电影来说，这个数字已经很漂亮了。
对此刁亦男很笃定，他表示一点都不意外，“因为我们从写作，到拍摄到后期到宣发，都主动考虑到市场了。”刁亦男坦言，年轻时创作只想展现自己的情绪和对社会的批判，“但从《白日焰火》开始，包括《南方车站的聚会》，也会考虑一下市场。同时也想要一个好的口碑，所以就会比较谨慎，更慢一点。”记者看到，到昨天，热映6天后的《南方车站的聚会》豆瓣分为7.5，这个分数相当不错，因为《白日焰火》最终的豆瓣分为7.4。
但不少网友也表示，《南方车站的聚会》之所以引起这么大的关注，与这两年在网络上大的曝光量有关，而这些都指向一个人，就是流量明星胡歌。甚至有人表示，胡歌堪称“顶流”。听到“顶级流量”这个前缀，刁亦男有些不快地表示，“这样称呼是对胡歌的不尊重，他是一个演员，当然也是非常有人气的。他在这部电影里的完成度，我认为是百分百。”
其实，刁亦男已无数次回答过为什么找胡歌合作，他表示，选胡歌有商业考量，从《琅琊榜》可以看出他是什么样的演员，”但他之前没有演过电影，所以在电影这个领域，我们也不敢说他百分之百是商业的保证，最重要的还是他的气质、形象比较符合我想象中的周泽农的感觉。我不想把他塑造成大家先入为主的印象，一个有络腮胡子、有胸毛、有龙虎文身的悍匪。“
谈刁式暴力美学
直观沉浸式展现魔幻迷离感
《南方车站的聚会》讲述通缉犯周泽农（胡歌 饰）误杀了警察，在被追捕的过程中想要找到自己的妻子（万茜 饰）举报自己以获得30万赏金，却意外结识了陪泳女刘爱爱（桂纶镁 饰）的故事。
前作《白日焰火》的故事发生在天寒地冻的北方，无论色调，还是片中人物的情欲，都晦涩、压抑。而《南方车站的聚会》发生在闷热潮湿的武汉，英文片名叫“野鹅塘”。刁亦男接受记者采访时表示，水与情欲相关，与死亡是硬币的两面，而闷热潮湿的环境让人性“升级”得更加赤裸裸，近乎兽性。电影最初在广州取景，但刁亦男觉得湖泊众多的武汉更适合拍摄，就把剧组搬到了武汉，“但电影里没有一个地标强调是在武汉，我也不喜欢表现一个现实主义的城市空间，它只是一个南方小城，一个城乡接合部，一个城中村，到此为止了。只不过是里面的人都说了湖北话。”
当年《白日焰火》的成功让刁亦男收获了大量类型片忠实影迷。很多影迷认为，刁亦男是“夜与冷的诗人”，其黑色电影暴力生猛，甚至荒诞。对此刁亦男告诉记者，社会快速发展时就会有发展的不平衡，就会有贫富差距，就会有社会矛盾，就会通过各种各样奇奇怪怪的案件来体现，而这些给犯罪故事提供了有机土壤，“写犯罪故事时，编剧的想象力还不如现实中发生的有荒诞感。”
另外，关于“刁氏暴力美学”，刁亦男表示，暴力是警匪类型片、黑色电影非常重要的元素，要更直观地沉浸式展现。《南方车站的聚会》比《白日焰火》更加暴力，更加没有遮掩，比如血腥的“叉车砍头”、“雨伞切腹”画面都令观众猝不及防。那一段在城中村筒子楼里的打斗场景，特别加入了极具风格化的京剧打板声音设计，小旅馆房间里直接运用了胡金铨电影《大醉侠》中的武打段落声音，与影片中的武打动作和表演方式契合，以表达求生或者求死的欲望。
因为故事讲述的是逃犯，需要依靠夜晚的遮蔽，夜戏场景占了80%，刁亦男将夜间摄影技法和光线运用到了极致，包括无处不在的灯光和光线对比，用摩托车灯、广场舞人群的荧光鞋子、小旅馆的霓虹灯牌、地摊发光玩具等等营造出了三线城市的廉价光源，构建出具有强烈设计感的场景，这些都给观众一种非现实主义电影的魔幻感和迷离效果。对此，刁亦男的回应是：“我这是现实主义电影，我的每一个镜头拍摄都是现实主义的，有时候会觉得像纪录片，但所有的东西连接在一起的时候，就不一定是我们看到的传统现实主义电影。”
谈主要人物
刘爱爱的灵感来自一张陪泳女照片
片中胡歌饰演的周泽农是资历深厚的盗窃团伙头目，而桂纶镁饰演边缘职业人物陪泳女刘爱爱，都是社会边缘人物。
记者看到，每当桂纶镁饰演的刘爱爱在陪泳现场时，她就会戴着一顶帽子，白色布料、圆圆的宽沿边。刁亦男解释说，陪泳女本身就要戴那个帽子，有的是斗笠，很像是古代的侠客，剧组稍微改了一下，就是电影里的白色宽边太阳帽，“上世纪，这种太阳帽也非常时兴，但它在片中能凸显一种廉价感。其实陪泳女的帽子还有个求救功能，水面呼喊声是不容易听到的，当她在水面遇到不太友好的客人时就会扔帽子，同伙看到了就会去救她。”
此次看完电影，很多人对“陪泳女”这个角色很好奇，是不是真的存在呢？对此，刁亦男表示确实有。这个灵感是他写剧本时偶然看到的一张照片。照片上是广西银滩的一个陪泳女，女孩坐在船上，这张照片给刁亦男留下了深刻的印象。同时，刘爱爱的角色受到了武侠电影的影响，“刘爱爱没有功夫，她不可能施展拳脚，但内在侠义精神是在底层在江湖这些弱小边缘女孩身上往往具备的，超出了我们都市文明人的想象，甚至是我们难以企及的特别传统朴素的道德力量，从这点上来讲它特别古典。”
谈如何被国际影展认可
作品要真实而诚恳地面对社会
回顾刁亦男的作品，记者发现，他是国际上各大电影节的常客——2002年，刁亦男参演的剧情电影《明日天涯》入围戛纳电影节一种瞩目竞赛单元；2003年，编剧和导演处女作《制服》获第22届温哥华国际电影节最佳影片龙虎奖；2007年，自编自导的电影《夜车》入围60届戛纳国际电影节一种瞩目竞赛单元；2013年，编剧和执导的个人第三部电影《白日焰火》获得第64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖；2019年，执导的电影《南方车站的聚会》入围第72届戛纳电影节。
所以作品如何得到更多国际影展的认可，刁亦男很有发言权，他告诉记者，要真实而诚恳地面对这个社会，用最彻底的电影本体语言去创作，对人性有准确的把握，“这样的电影，我觉得是一部可以被更多影展、电影节接受的，影展也越来越需要这样的电影。但是你也要对你的电影作品今后进入工业营销体系负责。”
