一戏一格 转化求新（创造性转化 创新性发展纵横谈）

图①为新编历史京剧《曙色紫禁城》海报，图②为话剧《天下第一楼》海报，图③为电影《新龙门客栈》海报。

　　核心阅读

　　不论什么题材、不论写影视还是戏剧，首先要“好看”。只有观众愿意走进来、看下去，作品传递的精神才能抵达观众。“好看”的关键在人物

　　与原创相比，改编同样不易为之，给已有的人物一个新的角度和立意，是对剧作家的挑战。多看好作品，学习他人长处，可以推动自己在创作上的转化与发展

　　在长年写作生涯中，我面对的题材类型千变万化，需要我不停求新求变。不变的，是每部作品都融入了我的心。不断收纳人间故事，把人世阅历、点滴情怀化作人物和剧情，轻轻推动更多人对生活、生命的感悟，是我这个行当的使命

　　

　　作为编剧，我为话剧、戏曲写剧本，也为影视剧写剧本。不论写什么，写作的根本不变。只有把基本功打牢，才能做好创造性转化、创新性发展。我遵从传统的编剧基准，从最难写的话剧写起，这帮助我在后来的编剧创作道路上逢山开路，遇水搭桥。

　　在影视和戏剧两大领域中切换，使我在不知不觉中实现了融合。电影与戏剧不同的表现方式，打开我习惯了的剧场思维定式，我的笔开始敢于在两种不同类型的创作间相互转化。1988年我写完话剧《天下第一楼》之后，一直没有机会继续写话剧。那些年，我都在写影视剧，直到1997年创作话剧《德龄与慈禧》。看过《德龄与慈禧》的观众说：这部戏有电影感。这种融合转化是不自觉的，是自然而然的。

　　不论什么题材、不论影视剧还是戏剧，首先要“好看”。只有观众愿意走进来、看下去，作品的精神才能抵达观众。“好看”的关键在人物。我有些作品之所以被大家喜爱，是因为观众认同剧中的人物，比如金镶玉、黄飞鸿、卢孟实、德龄等等。《新龙门客栈》是港味武侠戏，我把武侠片中经常出现的青山绿水改为大漠风沙，场景转换，出现了洒脱泼辣、有情有义的女中豪杰金镶玉；《德龄与慈禧》中，德龄不改本色，大胆可爱，敢言敢为；《天下第一楼》里，经营饭庄子的老板卢孟实从食中五味体悟到人生五味……一戏一格，不重复、不对付。

　　主旋律题材的写作也是这样。大历史也要有人物，有人物才有情，才可能感动观众。庆祝新中国成立70周年献礼影片《决胜时刻》是我创作时间最短的电影剧本：要在三个月之内完成。我写过武侠片、古装戏、年代剧，写过抗日战争题材和现实题材，写新中国领袖人物还是第一次。与我过去的写作相比，此次最特殊的一点，是要以史实为依据，剧中所有情节以至台词都要有出处。我集中看了几部重大历史题材影片，基本上都是史诗风格，拍得都很好。

　　我站在幽静的北京香山双清别墅院落中，这里是中共中央进入北京后，毛泽东同志第一个办公居住地。在这里，党的领导人制定了建立新中国的一系列政策，完成渡江战役，解放全中国的目标就要实现。写重大历史题材，尊重历史是基石，具体如何写并无一定之规——按照我对艺术创作的理解起笔，此次创作的落眼处依然是人物。除主要人物毛泽东同志，我设置了三个20岁上下的年轻人，他们的生活和主人公紧密联系在一起。这三个年轻人的存在可以丰富主人公毛泽东同志的形象，也容易引发年轻人观影的兴趣和思考。有了人物，还要有细节。影片中，毛泽东同志在街边小摊跟摊主聊天、帮警卫队长写情书、和孩子们一起学英语，这些日常生活细节表现出主人公的人格魅力，可敬可亲。

　　与原创相比，改编同样不易为之，给已有的人物一个新的角度和立意，是对剧作家的挑战。盲目求新，容易改编得离谱；一味求稳，容易因没有特色慢慢被人们淡忘。国产动画片《哪吒之魔童降世》的剧本改编就很成功，其中有两点尤其改得好。一是“魔童哪吒”看起来反叛传统，实则依然保留着传统的热血和真诚。传说中哪吒与敖丙结下宿怨也被改为两个年轻人“不打不成交”、相互欣赏；一是原作中父亲李靖为生出生性顽劣的儿子闷闷不乐，竟企图逼死哪吒。这次改编，李靖一直在呵护哪吒，不惜牺牲自己也要保护孩子。这种人性之爱、父母之爱具有普遍意义，成为影片中的暖心一笔。哪吒最后没有变为神，仍是一个顽皮可爱的孩童，让人怜爱，也更接近现实，博得观众喜爱。我将老舍先生短篇小说《开市大吉》改编为同名话剧、将刘鹗《老残游记》改编为话剧《还魂香》，都是从原著中取材，任我选用，同时不偏离原著主题。

　　多看好作品，学习他人长处，可以推动自己在创作上的创造性转化、创新性发展。面对不熟悉的题材时如何创新？我想起戏曲作家翁偶虹先生。写过上百出古装戏，但不熟悉中共地下党生活和人物的他，为什么能写出京剧现代戏经典《红灯记》？那里有他的融会贯通。比如，他从骨子老戏《断臂说书》和《赵氏孤儿》，联想到怎样写《痛说革命家史》，让这部新编现代戏成为经典，家喻户晓。影片《决胜时刻》中有一个重场戏渡江战役，仗打得很激烈，毛泽东同志在双清别墅指挥战斗，彻夜不眠。当前方传来我军第一只船登上长江南岸时，毛泽东同志很兴奋。这时候他会说什么？如果说“打得好”就太一般了。我让笔下人物脱口而出：“赤壁一战乾坤转，东风送我第一船！”这是京剧《群英会》中的一句唱词。我想，毛泽东同志喜欢京剧又常作诗，用在这里很适宜，符合人物特点又有个性。

　　戏曲、话剧、电影、电视，在长年的创作生涯中，我面对的题材类型千变万化，需要我不停求新求变。不变的，是每部作品都融入了我的心。写作中的我和我笔下的人物一样，以自己的生命体验和生命价值轻轻推动更多人感悟生活、感悟生命。生活的坎坷对很多人来说可能是一种痛苦，但对写作的

　　人来说，是一种财富。写作路上，不断收纳人间故事，不断把人世阅历、点滴情怀化作舞台和影片中的人物和剧情，是我这个行当的使命。

　　人渐老，戏不老。话剧《天下第一楼》，演了300多场龙套才演到“师傅”的年轻演员已步入中年，演了500多场的老艺术家早已退休，写这部剧时被于是之先生称作“女孩儿家”的我已鬓角染霜，惟有作品依然年轻。我会继续写下去，每一次创作都是我继续前行的力量，是我艺术生命的再次燃烧。

　　（作者为编剧）

　　版式设计：张芳曼

　　《 人民日报 》（ 2020年09月25日 20 版）