澳门文学：呈现出新的面貌和发展趋向

      文学与澳门的因缘始自明末文人的南迁，明清鼎革之际，澳门这片化外之地成为明遗民逃避清王朝的桃花源。迨至清末，一些前清遗老又再度流离隐居于这座濠镜小城。南来文人结社酬唱，传统文学也随之“移植”入澳门，其后“雪社”等本地文学团体的成立和郑观应等思想家、文学家的出现，则进一步促成了传统文学在澳门的生根发芽。新文学在澳门的发展同样迟缓，战时内地作家的驻留，曾短暂地充实了澳门文坛，然而一直到上世纪五六十年代，澳门才出现《新园地》《红豆》等文学刊物，聚集起新文学的第一批开垦者。

      到了上世纪80年代，澳门文学方始进入快速发展时期，学界常将作家韩牧1984年关于“建立‘澳门文学’的形象”的倡议，视为澳门文学拥有自觉意识的标志。澳门文学至此开始获得长足发展，本土作家、新移民作家涌现，文学社团和文学刊物的创办也为文学传播提供了绝佳的平台。1999年12月20日，澳门回归祖国，从葡萄牙的“飞地”到特区政府，经过蜕变的澳门以崭新的姿态步入了新的历史阶段，在文学上也呈现出新的面貌和发展趋向。总体而言，新世纪以来，澳门文学的发展与趋势大致呈现出以下特点——

      从“过客文学”走向自身内在成长

      南来文人曾经一度是澳门文学起源、发展的主要推手、主要依靠。这些因种种原因旅居澳门的作家留下了观光式的文字，其中不乏怀乡思国的情感，他们本身是澳门的“过客”，其创作也多为“过客文学”，与澳门本地缺少更深的连结。80年代文学自觉时代开启后，澳门开始有意识地拓展适宜文学生长的环境，加强对本地作家的支持与培养。回归后，在政府文化机构的大力扶持下，澳门文学迅速发展，本土作家与移民作家一起，共同推动着澳门文学建设。

      在今天的澳门，本土作家和移民作家联手为澳门文学界定着新的意义，成为这一时期文学发展的中坚力量。他们将澳门视为自己的家园，用深情的笔墨书写这里的历史和现实。资深作家如李鹏翥（2014年去世）、李观鼎、鲁茂、淘空了、林中英等人在新世纪仍笔耕不辍，同时，新一代作家也在崛起，廖子馨、穆欣欣、姚风、黄文辉等堪称实力派作家的代表，而更年轻一代的作家如寂然、梯亚、吕志鹏、袁绍珊、陆奥雷等人也已崭露头角。

      诸种文类中，散文创作在澳门数量最多，其中常见倾诉生活情境的日常小品。诗歌创作最受瞩目，新世纪以来，新一代青年诗人包括袁绍珊、沈慕文、海芸、雪堇等人在诗坛崛起，这些年轻诗人的作品，尤其是“后回归时代”诗人群体，不但书写对澳门特定历史和地理空间的感悟，也留心勾勒和反思澳门当下的社会图景，其诗作不拘一格，为澳门诗坛带来一股新气象。

      澳门文学的特色之一，是拥有发达的文学社团，社团的组织形式让文学与读者、与市民生活紧密结合起来，营造出浓厚的文学氛围。一些大型社团，如澳门笔会、澳门中华诗词学会等，在推动文学发展方面作出了重要贡献，其中以澳门笔会的作用最为突出。笔会以鼓励写作、繁荣文学为宗旨，着力凸显文学上的澳门特色，塑造澳门文学形象。今天的澳门笔会已经凝聚起澳门主要的作家和文学爱好者，并定期出版会刊《澳门笔汇》，主办澳门文学奖、澳门中篇小说征文，还组织编写澳门文学中学补充读本、推行儿童文学计划等活动，充分发挥了文学社团在与读者互动方面的优势，在澳门文学界具有举足轻重的地位。

      回归之后，澳门中文报刊传媒迎来了发展机遇，其中以《澳门日报》销量最大，《澳门日报》的纯文学副刊《镜海》，可以说是当代澳门文学意识勃兴、发展以及文学观念演变的缩影。它兼具文艺报纸和研究刊物的双重身份，在文学性、思想性和社会性诸方面均发挥着重要作用，《镜海》的作者大多是活跃在澳门文坛的文学创作者、研究者。进入21世纪后，《镜海》副刊上出现大量对社会文化反思的文章，成为引领社会文化转向的旗帜。《澳门日报》以及前述《澳门笔汇》等报刊传媒充当着澳门文学在本地发表的重要平台。以诗歌为例，自2000年起，原来曾是重要角色的五月诗社淡出澳门诗坛，《澳门现代诗刊》停刊，新诗发表的平台则由《澳门日报·镜海》《澳门笔汇》《湖畔》等报刊承担。

      作家的培养、文学社团的壮大和报刊媒体的支持，使得澳门文学在新世纪走向自身内在成长成为可能。澳门文学终于摆脱了寄生状态，逐渐发展健全成为自成系统的有机体。

      从地域文学走向汉语文学世界

      长期以来，澳门的文学空间相当狭窄，离岸作家、离岸作品的现象一度极其普遍。受限于此，澳门文学作品曾经多是流于表面的本地生活经验，很难引起更大范围内读者的共鸣。近年来，随着回归后澳门文学的蓬勃发展，文学交流不断增强，澳门作家作品开始注重吸收最新的创作理念，深入关注人类普遍性问题，在形式和主题两方面深度开掘，彰显出澳门文学兼具地域性和开放性的特色。

      以小说为例，澳门新生代小说家近年来尤其关注小说书写的创新，其中既有对人的生存经验的格外关注，也有对叙事方式的积极探索。阅读澳门小说作品，每每会看到其中浓烈的现代意识，以及突破传统、探索多元表达的尝试。例如，寂然的《夜黑风高》系列和《岛屿的语言》等作品采取多重主题，颇具实验性。梯亚的小说如《陶渊明研究》则突破固有的小说形式，并带有浓厚的后设意味。

      盛世多文事，在今天的澳门，既不乏五彩纷呈的历史文化展览，也常见丰富多彩的文化交流活动。回归之后，澳门本地的文学活动相当兴盛，绚烂缤纷的文学奖和形式多样的征文，为培养和挖掘澳门作家提供了契机。其中，文学奖评选堪称一年一度的澳门文坛盛事，历年获奖作品题材丰富、各具特色，一个值得注意的现象是，深挖澳门历史文化的作品渐趋多见，例如第六届澳门文学奖一等奖小说《刺客》，就以澳门历史上著名的刺杀亚马留总督事件为主题；“2008澳门中篇小说征稿”获奖作品《迷魂》则刻画了17世纪发生在澳门的葡荷之战，藉由文学书写去重构历史现场。可以说，当代澳门文学作品的历史感日益浓重，这种历史感又与澳门作为国际化都市的现代感交错互现，构成澳门文学书写的特色之一。

       1999年回归之际，中国文联出版公司曾推出第一套《澳门文学丛书》，共计20卷本。2014年开始，作家出版社推出新一套“澳门文学丛书”，截至2019年，已分四辑出版。这套丛书体量可观、题材广泛，包括诗歌、小说、散文、文学评论等，均经过精心挑选，具有较强的可读性。它从文学的角度，全面再现当代澳门的社会生活，代表了澳门文学在近年来所取得的丰硕成果，甫一问世即引起内地文坛关注。与澳门相关的大型系列图书还包括社科文献出版社推出的《澳门人文社科研究文选》，这类丛书的出版既帮助澳门文学走出了狭小的岛屿，也给澳门与内地的文学对话提供了更多机会，有助于打开澳门文学建设的视野和格局。

      此外，截至目前，澳门基金会、文化局已连续9年精选本年度小说、散文、新诗和古典诗词，结集成册，逐年推出《澳门文学作品选》，这套丛书汇总和展示了澳门各年度的文学创作成果，不但体现了澳门文学创作的整体面貌，而且便于增加澳门文学对外交流的机会。这套作品选目前已逐步开始产生效应，引起了文学爱好者的关注。

      总体而言，近年来，澳门文坛一方面致力于挖掘悠久丰富的历史文化资源，一方面关注瞬息万变的现代城市症候，努力尝试从中深化自身特色，同时不断走出岛屿边界，与世界不同地区的华文文学展开对话和互动。新世纪，澳门作家正在不断地突破地域限制，以历史感融合现代表现手法，针对人类当下命运的普遍性问题发问和书写，这既是新世纪提出的挑战，也为澳门文学凭借自身特质加入中国文学大家庭，以及更深刻地融入汉语文学世界提供了可能。

      从业余文学批评走向专业文学研究

      文学创作和文学批评二者相辅相成，澳门的文学批评者最初往往本身也是文学创作者，他们从自身经验出发，同作品进行真诚的对话，发表吉光片羽般的感悟和评点，常常温和有余而批评力度不足。今天，伴随澳门文化地位的提升和文学创作的发展，澳门文学批评、文学研究氛围渐浓，业余的、感悟式的文本解读与阐释，开始转向更富学理性的分析和艺术规律的概括。

      近年来，朱寿桐关于澳门文学的系列研究与批评颇值得关注。他从汉语新文学的总体视野返观澳门文学，站在汉语文学研究的高度，去把握澳门文学的特色和问题，并通过对澳门文学的研究，进而深入到整个汉语文学的研究中去。相关研究、评论视野宏大，格局开阔，有助于培育澳门文学的环境，促进创作与批评、学术研究之间结成良性的互动关系。

      不仅如此，澳门的批评视野也逐渐挣脱开地域限制，寻求向外发展的空间，其批评对象不再拘泥于澳门作家、澳门文学，而呈现出立足澳门、放眼世界的格局。荒林的《中国女性文学读本》便囊括了海峡两岸不同历史阶段的女性作品，从性别研究的角度再现中国现当代文学史和现代性经验。类似的尝试有助于进一步打破澳门文学和文学批评的地域性色彩，进而为文学建设提供更深的滋养。

      值得一提的是，内地及港台批评界今天对澳门文学的关注也日益增多，内地出版的文学史中，澳门文学所占的篇幅呈增长趋势，介绍、研究澳门文学的报刊文章数量也在大幅提升，汇聚两岸作家、学者的文学研讨会更是益发频繁。内地和港台批评界对澳门文学生态的把握普遍比较准确，他们的参与既提供了“局外人”的视角，也提升了澳门文学评论的总体水平，在促进澳门文学批评理论建设、开拓澳门文学批评格局、营造开放的批评环境等方面发挥了积极作用。内地及港台批评界的加入，为澳门借鉴其他地区的汉语文学经验、丰富自身文学形式与内涵发挥了重要作用。

      400多年的历史发展进程，成就了澳门独特的身份，也为它塑造了中西交汇、多元包容的文化格局。回归之后，澳门刚刚走过20个年头，这座既古老又年轻的城市在今天仍然焕发着新的活力和别样的光彩。文学在澳门根柢相对孱弱，回归后的澳门，文学生态仍存在不足，例如，文学市场依旧狭窄，读者数量有限，但整体状况趋向良性发展，澳门与内地、港台在文学上的互动，在一定程度上有助于缓解这一问题。此外，澳门文学写作群体虽无职业作家，但创作者整体素质高、年龄梯队适宜，且相关群体还在不断扩大。澳门作家来自各行各业，其创作本身带有跨界性，笔下体现的写作流派、风格各具特色，文学创作呈现出多元之美。应该说，回归后的澳门文学彻底摆脱了先天的寄生性，逐渐成长为岛内与岛外积极互动，创作与批评齐头并进的有机体，为澳门文学在未来的进一步发展提供了持久的动力。

      综上所述，1999年回归以来，澳门文学创作群体既传承过去，努力转化本土丰富的历史文化遗产，又面向未来，以创新的方式再现这一地区特殊的生活和思想样态，塑造其独特的人文价值。在评论界、文化事业机构的共同推动下，澳门文学兼具本土性和开放性的双重特质变得越来越明显，并以其独有的特色镶嵌在汉语文学的版图之上，为汉语文学世界增彩。展望下一个20年，澳门文学的土壤必将更加肥沃，澳门文学作品也将更受人瞩目。（郑海娟）