时代强音：疫情中的全民纪录

　　作者：上海交通大学媒体与传播学院副教授 花晖

　　在这场惊心动魄的抗疫大战中，涌现出了许多可歌可泣的中国故事，成为我们用影像谱写抗疫史诗的原生素材。从《武汉日夜》《英雄之城》《人间世•抗击疫情特别节目》到《在武汉》《武汉日记2020》《武汉司机抗疫日志》……这些作品包括官方语言与民间声音的多声部表达，不回避、不煽情、真实而深刻地记录成为表达的统一路径，形成了超高清的“像素式”纪录与呈现。每个独立的人物、每个细小的事件，如同一个个承载色彩信息的像素点，当千千万万的像素集合在一起，又得到了一幅更大解析度的纪实图景。

　　首先，多声部的视角使纪录更深更广。正如《中国医生•战疫版》追踪8支援鄂医疗队，记录下医护人员舍生忘死的感人瞬间，此外，还将镜头对准了社区工作人员、志愿者、病患家属及快递小哥。他们是我们身边的普通人，却是在这场特殊战役中最可爱的人。影片以多声部表达，向伟大而又无私的无名英雄致敬。

　　其次，影片缔造了不同层次的“真实感”。《人间世》等作品沿袭了蹲守现场的直接电影风格，依靠超过3万分钟的素材，呈现出超高密度的细节。在分集《红区》中，一位高龄病患肺炎略显好转，却遭遇糖尿病导致的大腿坏疽，截肢成了患者的唯一出路。这条生死线索贯穿全片，将两难的处境、复杂的情感如螺旋线般编织起来。影片的情节时而大起大落，但通篇没有一句渲染气氛的豪言壮语，镜头也异常克制，平静到甚至只是遥遥地观察。

　　另一种临场感，来自于记录者亲身参与的真实电影风格。我们在《英雄之城》及大量自媒体作品中，体验到了第一视角、Vlog自拍等叙事手法。这种参与过程、主动挖掘的“活生生的拍摄”，部分受现场摄制条件的限制，相当素材直接取自于一线的医生、志愿者或报道员；更重要的原因则是民众对媒体工具、影像技术的日常经验积累，从而能够有效而成熟地实现自我影像表达。

　　最后，坚持抗疫纪录的“走出去”与“引进来”。一个值得称道的积极局面是：大批影像达成了“走出去”与“引进来”的双向互动，在中国形象塑造与传播的多声部表达中，实现了音量的最大化。我们看到中国国际电视台推出了英文纪录片《武汉战疫纪》，在海内外各大社交平台全网推送，并获165家境外电视频道与新媒体采用。另一方面，我国媒体坦然将外来观察者的表述与思考纳入大众视线，如日本导演竹内亮带来的《好久不见，武汉》，网络播放量超2500万余次，获外交部发言人赵立坚实名“点赞”；又如由MTV出品、“圣丹斯协会”等机构赞助完成的《76天》，在斩获数项国际殊荣后，亦在国内媒体平台上激起层层反响。毋庸讳言，某些西方媒体假借疫情对中国形象进行了不遗余力的歪曲，而尊重事实的中国声音必须被听见。

　　在此次的抗疫纪录片中，民间声音通过各种渠道进入大众视野。全民表达无疑是我国经济、技术、自由、文明达到一个全新阶段的客观体现。在所有影像纪录的汇聚中，民众之声与官方语音形成共鸣，令主流叙述的范畴和视野不断被拓展，从而发挥出更加强大的传播力量：对内，在艰难时分凝聚族群、鼓舞人心；对外，树立起大国担当的正面形象。

　　那些来自官方或民间的观察与叙述、那些来自专业摄像机或普通手机的原生态影像，带着巨大的信心与能量，组成对城市乃至国家“全景深描”而非“局部造影”式的图景构建，以最强音向世界讲出中国的抗疫故事。（花晖）