追求细节真实，还原历史质感

　   六年磨一剑，造就品质佳剧。庆祝中国共产党成立100周年优秀电视剧展播剧目《觉醒年代》目前正在央视一套晚间黄金档播出。该剧以真实的历史还原、极致的美学呈现、深厚的文化传承、史诗级精神高度，获得了观众的不俗口碑。该剧导演张永新表示，“拍一部能真正反映时代精神、民族精神的作品，对我来说是挑战也是突破。”

　　大小道具都经过历史考据

　　从1915年《青年杂志》创刊到1921年中国共产党成立，电视剧《觉醒年代》全景式展现百年前那段波澜壮阔的历史画卷。由于年代的特殊性，该剧对于背景细节的把控尤为重要。据该剧制片人刘国华透露，剧中小到制服上的金属纽扣、杂志社的纸张、剧中人物所用的牙刷牙粉，大到那个年代的建筑、院子中的枣树、外交部的陈设，无论是大小还是材质，都力求真实再现。为了拍摄出最佳效果，剧中出现的北大红楼，都是按照1比1.2的比例复刻了原版。

　　“聚沙成塔，集腋成裘，点点滴滴的细节塑造凝聚成庞大的真实感，而真实感正是我们与观众建立信任的首要因素。”在力所能及的情况下做到丝丝精准，这是张永新对于全剧组工作的基本要求。为了在阴雨连绵的横店还原老北京黄沙漫天的景象，剧组从河北专门运送沙土并配备鼓风机，每场街头的戏都力求再现老北京城市景象。

　　除了还原真实历史背景，任何一个普通道具和场景的出现，也要符合历史逻辑。张永新要求剧组精益求精找到历史逻辑性，比如蔡元培先生吃饭的铝饭盒，剧中出现的铅笔、暖水瓶、唱京戏的女旦等，都经过严格的考据，确认在当时当地是确实存在的才可以拍摄。“尽管这些画面只有几秒钟甚至几十帧，几乎是一扫而过，观众可能根本注意不到，但我们追求的就是这一点一滴的细节真实，当观众一旦产生了信任感，就更容易相信我们剧情的真实性。”

　　主要历史人物塑造力求神似

　　《觉醒年代》中塑造了大量中国共产党建党史中的关键人物，对该剧的主创团队来说，如何准确理解和传达出正确的历史观，团队始终是“战战兢兢、如履薄冰”的。

　　关于人物的塑造，张永新觉得，文学是人学，影视艺术的核心也是人的艺术，只有活生生的人、立体的人才能够让观众接受。张永新表示，剧中并不是所有的主要人物都采用特型演员扮演，因为我们更追求演员的神似大于形似。“剧中的几位主要演员其实也都达到了形神兼备的效果，在塑造人物时我们不仅要表现角色的高光时刻，更要展现历史人物的多面性，这也是真实还原历史人物的考量之一。”

　　会议场面众多、局限性大，也是这部剧的拍摄难点，“既要避免枯燥，又要让观感达到舒服的状态”。张永新透露，剧组放弃了省时省力的方法，尽最大努力让镜头使用多元化，几乎做到了360度无死角拍摄。“这意味着灯光量、演员的戏量、道具复原工作量要比常规意义上的拍法多两倍以上，但多机位拍摄能全方位展现不同视角、不同人物的微观表情和道具细节。影像上细节的丰富，大大拓展会议上的拍摄空间，最大限度上规避了戏的干瘪。张永新笑言，这确实是一个“笨方法”，但笨方法出来的效果不错，最后证明努力没有白费。

　　为使画面呈现出极致的东方美学效果，《觉醒年代》剧组在叙事策略上进行多元创新，下足了功夫。作为视觉艺术的重要形式，版画在革命战争年代对鼓舞军民起到了很大的作用，不仅具有战斗性，更具有革命性。张永新将版画这一艺术运用到《觉醒年代》中，不仅在大的起承转合的一些节点上体现故事的叙事策略，更是从视觉到内容上，多维度展现剧中人物的革命品格与斗争精神。

　　用隐喻手法表达全剧深刻蕴意

　　“两千五百年不变的车辙如何去面对船坚炮利，只有一条路——觉醒。”张永新透露，他在剧中还多处使用这种隐喻手法来表达该剧主旨。“《觉醒年代》讲的是从1915年到1921年的故事，那是东西方文明的碰撞与杂糅的年代，这些碰撞体现在文化、服饰等方方面面。我们的画面里会出现留辫子的、穿长袍马褂的、穿西装的、带着鼻烟壶的各色人等，大街上的人林林总总，也折射着那个时代的百态人生。”

　　张永新特别指出，为了保留这种特别的“车辙痕迹”，剧组还专门定制了几十米长的道具随着场景拍摄四处搬运，他希望通过这些隐喻的方式让人们更直观地感受出剧中的时代背景，从而更加明白全剧的深刻蕴意。

　　制片人刘国华介绍，《觉醒年代》题材重大、意义重大，从筹备到后期集结了多方力量共同完成这一史诗级别作品。这部戏自立项起便备受瞩目，中宣部、国家广电总局、中央广播电视总台指导，北京市委宣传部、安徽省委宣传部、北京市广播电视局和安徽省广播电视局提前数年组织策划精心打造，中央电视台全程参与创作，为该剧的创作保驾护航。此外，该剧得到了鲁迅博物馆、国家文物局、外交系统等部门的鼎力支持，同时还邀请了中央美术学院、天津美术学院的专家、教授，非物质文化遗产小热昏传承人、上海京剧院艺术家等都为该剧的创作贡献了不小力量。

　　“创作过程中压力很大，但作为该剧的导演，应当将压力转化成动力。各方支持也给剧组打了强心剂，激活了我们的创作欲望。就是因为难，我们更需要把它塑造得更精准一些、更生动一些、更丰满一些、更立体一些。”张永新说。（李夏至）