《长河长》：人物形象与小说艺术

　　东北白城女作家翟妍的长篇小说《长河长》以主人公王玉娥一生的悲喜遭遇为线索展开，透过细腻诗性的语言，描绘了东北霍林河两岸近百年历史中的抗日战争、土地革命、干旱瘟疫和改革开放等。百年沧桑，在作者如一湾绿洲般清纯、干净的语言中体现得淋漓尽致。

　　唯一让人稍感遗憾的是，主人公王玉娥这个身经磨难的女人，总好像戴着一层面具，面目模糊不清。她身心遭遇的大痛和大恨竟然没有被点燃，善到了这个程度还是善吗?还是活生生的人吗?合上书时，记住的反而是故事中的一些配角。如果作者在创作的时候能再“狠”一点，让遍体鳞伤的王玉娥在生活里尖叫起来，读者才有痛感，小说应该会更真实和完美。

　　小说艺术是刻画人物的艺术。成功的小说就是成功塑造一个鲜明的主人公形象，他不应该是模糊的、幕后的，应该是鲜明的、饱满的、个性的，立得住、站得起。《长河长》中，主人公王玉娥一生命运多舛，当她的第一个丈夫被日本人抓走杳无音信时，她也痛也恨，但作者却没有将这种痛表现得彻底。当王玉娥的第二个丈夫在土地革命中惨遭毁容逃离榆村时，王玉娥的过分隐忍也让这个人物没有表现出人性的反抗和刚毅。接下去的饥荒、瘟疫，以及面对亲人的生离死别时，作者都没能使用有力的手法让王玉娥腾然一跃，跳出纸面。这样一个被痛苦、仇恨和矛盾浸泡一生的女人，竟然选择平和终老，总让人觉得心有不甘，一个过于软弱和苍白的形象，少了几分为人的血性。

　　古今中外的名家名作，几乎都有一个或几个让读者牢记的鲜活的人物，如《骆驼祥子》里的二强子、小顺子，《人生》里的高加林、刘巧珍，《白鹿原》里的白嘉轩、鹿子霖，《项链》里的玛蒂尔德，《安娜·卡列尼娜》里的安娜，《麦田守望者》里的考尔菲德……当下小说主人公形象立不起来的原因是什么?我以为，首先是作者对小说的历史背景、人物缺少深入探究、精准把握，不知这代人心里究竟想什么，书写刻画停留在浅表和臆想。其次，对小说主人公好坏、善恶、曲直看不透、拿不准，缺乏多面性、深层次的复杂转换，以至于千人一面。此外，作者惯于将自己不成熟的思想、观念、情感，强行灌入给主人公，缺乏自然和人性规律的连通和共融。最后，小说是语言的艺术，作者对主人公刻画要有功力，每个人物都有自己的说话方式、做事风格、思维习惯，这些细节对人物形象的塑造尤其重要。