“时壶”时大彬 做十把紫砂壶，只留一二把
一位生有六指的奇人
一位嗜酒如命的村野老夫
一位身怀绝技却对弟子倾囊相授的大师
他创制的紫砂壶造型多样
后人将他的作品称为“时壶”
历经几百年，流传于世的时大彬壶本就不多，加上前朝与现代各种仿制，真正的时壶少之又少。
【大彬其人】
时大彬生于明代万历年间。按理，那是一个胸胆开张、元气淋漓的年代。对于紫砂历史来说，时大彬这个人物太重要了，从他开始，紫砂壶的一整套制作技法才大体建立。时大彬，可以说是紫砂陶艺史上的第一个里程碑式的人物。
▲时大彬像
他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻都极有研究，确立了至今仍为紫砂业沿袭的拍身筒与镶嵌成型体系，并开创了紫砂艺人与文人协同做壶的先河，影响深远。
时大彬的做壶风格，到了明代万历年间，也由原来的粗放朴拙，转变为精细润活。时大彬并没有把“革新”挂在嘴上，但他和他的弟子们，用大量流传后世的作品，掀起了紫砂历史上第一个革新高潮。
【生吾者父母，知吾者供春也】
时大彬内心真正的师傅，是供春。他仿供春壶，神形兼备。大彬一向擅制大壶，风格趋于朴实坚致，但做多了，不免重复。他自己开始不满意，老是摔壶，别人可惜，他还是摔，做十把壶，留下的，只有一二把。
原矿紫泥 供春壶
时大彬是时鹏的儿子，时鹏在当时被称为紫砂“明代四大家”之一，大彬心高，父亲那点成就，也就那么回事，他并不太以为然。儿子自有儿子的心事，在他看来，从技艺上超越父亲并不难，但紫砂壶到底还能走多远?他心里没底。
阳羡溪山虽然风流，但毕竟格局太小，窑场更是局促狭窄。他多么需要出去走一走。离上海不远的常熟、松江一带，有他许多朋友。他开始了他的“娄东游历”以壶会友，结交知己。
太仓王世贞，松江陈继儒，都是当时名噪一时的文人墨客。时大彬与他们交往、切磋久了，自感文气入怀，受益匪浅。朋友们以为，大壶储茶固多，但容易走味，提携品玩也不方便。何不将壶缩小?于己于客，多多方便。
灵感，或许就诞生于某个清晨或黄昏，大彬遂将大壶改成小壶，这一款端的是素面无华，风骨冷峻，甚合文人心意。没承想如此一改，名堂就出来了，小巧的紫砂壶变成了玲珑剔透的掌上珍玩，其身价也直线飙升。
【千奇万怪信手出，宫中艳说时大彬】
明代万历年间，景德镇已经成为全国的瓷业中心，但当时地道的茶客，对于景德镇出品的瓷壶，则持坚决否定的态度，因为，阳羡紫砂壶已经脱颖而出，“盖不夺香而无熟汤气”等特点已经显现。
原矿段泥 供春
当时的文人许次纡在他的《茶疏》里这样写道：“近日饶州所造，极不堪用。往时供春茶壶，近日时大彬所制，大为时人宝惜。”
由此可见，即使是在当时信息极端封闭的时代，时大彬也已经是全国级的名人了。就像我们今天的某些紫砂名人，当他们的作品一旦被中南海紫光阁、故宫或人民大会堂收藏时，就会感到是一种特殊的荣耀一样。
【大彬《三足圆壶》】
今天我们能够欣赏到的时大彬作品已经不多了。这一把《三足圆壶》，出土于1984年的无锡甘露乡，经专家严密考证，此乃时大彬早中期作品，壶呈浅褐色，材质为粗砂施铺砂，由于当时的窑火技术尚有欠缺，壶体上还留存着火疵痕迹。
▲时大彬 《三足圆壶》
但大彬壶那种特有的敦雅古穆，和紫砂光器所需要的扎实功底，已经充分显露出来。壶质乃粗砂，壶嘴的线条舒展曲扬，妖娆动感内蕴丰富。
原矿红泥 三足圆壶
壶把呈耳朵形状，自是玉气氤氲。壶盖上贴塑四瓣对称的柿蒂花纹，谐合民间口彩“事事如意”。壶身似球状，圆稳而闲适，下承三乳头形矮足，壶钮圆纯，口盖严密精致。足以体现一位成熟的紫砂巨匠的艺术风范。
【时大彬紫砂壶赏析】
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大彬款六角紫砂壶
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原矿紫泥 六角壶
此为江都丁沟镇曹氏出土的大彬款六角紫砂壶，墓葬为明万历四十四年(1616)。
2. 三足大彬如意壶
原矿底槽青 大彬如意
此壶为1984年在无锡甘露乡华师伊墓葬出土，壶身似球形，表面似石榴皮质感，三足，壶盖贴塑四瓣柿蒂纹。
3. 鼎足盖大彬壶
此壶出土于福建漳浦，为仿青铜器和漆器的传统样式，曲流装于器腹正中，圆孔，盖口严密，底部有单行竖刻时大彬制阴刻楷书款识，刀法娴熟有力。
4. 大彬圆壶
原矿紫泥 大彬壶
此为1987年，山西晋城太阳镇的一座石砌古墓中出土的一件大彬真迹。圆球型，紫褐色，圆口双层饼盖，宝珠钮，圆管状曲流，环形把，底刻丁未夏日时大彬制。
5. 大彬腰圆提梁
此壶出土于延安市宝塔区的杨如桂墓，大彬款腰圆提梁壶，壶为紫泥胎，胎泥较细腻，通体椭圆造型，盖、子口与壶身和缝严实，肩部高耸提梁，外圆内平，极为精巧。
6. 大彬仿古莲子
此为1986年，在四川绵阳出土的大彬款仿古莲子壶，壶呈紫褐色，壶盖子口略有破损，胎中均匀地掺杂砂砾，为调砂作品。
