因年代而成的紫砂壶—文革壶

        有一种壶，不以姓不以型，只因年代而成的壶，猜一下?是文革壶。

　　“文革壶”是指宜兴紫砂工艺厂在1966年~1976年文化大革命期间生产的紫砂壶。文革作为我国历史进程中的一个特殊的历史时期，对紫砂壶文化产生了深远的影响，鲜明的特点就是诞生了一款年代壶——“文革壶”。

　　“文革壶”经历的两个阶段

　　由于“文革壶”是宜兴紫砂工艺厂在特定历史条件下生产的普通商品壶，随着文化大革命的风云变幻，历时十年的“文革壶”也呈现出多种风貌。

　　【第一个阶段】

　　文革前期(1971年前)，时代的主旋律是“破旧立新，否定传统”，宜兴紫砂厂只生产普通商品壶，铭文是毛主席语录，诗词，刻画是样板戏，红卫兵，工农兵形象，毛主席诗词意境画，由此构成了紫砂“文革壶”的最大的特点。

　　【第二个阶段】

　　1971年下半年，国家对工艺美术生产的政策有改变，号召工艺美术行业在“洋为中用”，“古为今用”。在“推陈出新”思想指导下，为国家多生产出口商品，换取外汇，支援国家建设。

　　紫砂壶的面貌立刻有了很大的变化，新的壶式不断出现，“文革壶”早期的装饰也迅速消失。但只是在一些传统壶式上刻有与茗茶有关的铭文，仍是“文革”前的内容。

　　“文革壶”的题材

　　“文革壶”的题材政治色彩很浓。政治口号、毛主席语录、老三篇、诗词、“五、七”指示等，以及毛主席肖像、韶山日出、愚公移山、工农兵宣传画、样板戏剧照、梅花图等都是人们再熟悉不过的事物。于是，紫砂壶艺人们便根据壶体大小，将这些事物掇选、镌刻壶上。

　　当时大量壶体都镌刻有革命字画，如“大海航行靠舵手”、“不忘阶级苦，牢记血级仇”、“三面红旗指方向”、“红花怒放，大地似锦”等。有些文革壶还装饰有毛主席书题的诗词，如“暮色苍茫看劲松，无限风光在险峰”等。

　　“文革壶”的特征

　　1.装饰，前期主要是泥绘，后期多以陶刻为主。

　　2.款识，前期不留名款，采用阿拉伯数字和工号为记号。中期，壶底钤印长方形壶名。后期，壶底钤印带框阴文“中国宜兴”，盖内钤制坯手长方形款识，楷、篆、隶皆备。

　　3.泥料，由原料总厂统一开矿加工，制壶者领用一样的泥料。泥性好，塑性大，细而腻。

　　4.出水孔，样式不一。网球孔是统一制作，由制壶人领用，烧成后颜色与壶器不尽相同，大小不甚协调。

　　“文革壶”的样式

　　“文革壶”有其特有的壶形样式，传统式居多。据壶谱和有关资料可知，最常见的壶式有：分号直形壶(原名洋桶壶)、龙蛋壶(原名寿星壶)、大八方、小六方、传炉壶、海棠壶、竹段壶、竹鼎壶、合梅壶、原形壶等。

　　原矿底槽青 八方

　　文革后期推行“古为今用”的方针，设计人员因此推出了一批新壶型，如报春壶、汉君壶、井栏壶、狮球壶、四方侧角壶和“碗梅”系列，大大丰富了“文革壶”的造型。

　　五彩砂 井栏

　　“文革壶”的工艺师

　　“文革壶”质量普遍较好，而且有的还是出自名家之手。由于当时以生产一般商品壶为主，很多技艺很高的老师傅也都参加一般商品壶的制作。

　　当时制作文革壶的艺人有樊顺仙、周桂珍、许益生、吴瑞华、葛岳彬，沈秀娟、谈小勤、周洪仙等，这些人中有的当时只是学徒，还有的是熟练工人，有的是工艺师。但现在，其中不少人已经成为了美术工艺大师和制壶名家。

　　所以“文革壶”中不少是出自名家甚至是大师级的人物之手。例如，紫砂七老之一的朱可心在文化大革命期间就制作过近百把“矮竹苞”紫砂商品壶。

　　“文革壶”赏析

　　▲典型文革壶

　　▲五大伟人文革紫砂壶

　　▲顾景舟 文革主席头像紫砂壶

　　▲文革紫砂壶 (二件/组)

　　▲文革主席头像紫砂壶

　　▲李昌鸿款文革紫砂壶

　　▲巨华款文革紫砂壶

　　▲顾景舟制文革紫砂壶

　　“文革壶”具有反映特定历史时期政治内容的史料性，壶器质量的参差性和珍贵性，决定了其具有历史研究价值和升值空间。