以人命名的紫砂器型，就是“亚明四方”

　　紫砂造型变化众多，流传至今的经典器型中，以人冠名的紫砂壶，无不是一个时代的代表，如供春壶、大彬壶、孟臣壶等。

　　如果说到方器，也有以人命名的器型，就是“亚明四方”。有云：“一方顶三圆”，方器制作难度很大，非工巧者不能成。方器创作者除了陈鸣远，不得不提“亚明四方”的创作者——亚明。

　　亚明是谁?

　　亚明(1924—2002)

　　安徽合肥人;原姓叶，名家炳，号敬植，后改名亚明。近代著名画家，是中国画坛重要流派——“新金陵画派”的中坚推动者和组织者。

　　幼年丧父，时逢战火

　　1924年，亚明出生于一个普通的平民家庭，他的父亲曾在李鸿章家中做仓房管事。

　　亚明在城南的教会小学上学，他对洋同学山姆的洋片画很是喜欢，常借来临摹，画的非常逼真，有很强的绘画天赋。休息日他经常跟着山姆去教堂，就是为了能去教堂看一眼精美恢宏的壁画，这段时间是亚明最初的绘画启蒙。

　　亚明画作

　　这段相对平静的时光，在1937年父亲因病离逝后被打破，家里失去顶梁柱，没有经济来源，亚明只得辍学。不久，日军开始全面侵华，战火的狂轰滥炸下，叶家所在的小巷只剩残垣断壁。

　　无家可归的亚明为了补贴家用，开始下河摸鱼赚钱、在街边卖卷烟。身在无间，心有桃源。虽然生活艰辛，但亚明并没有放弃画画，一有空闲就拿起纸在卖卷烟的路边勾勾画画，因为画的好，还带动了烟摊的生意。

　　亚明画作

　　山河破碎，报国从戎

　　1939年深秋，亚明在一个村庄摆烟摊时，偶遇了打游击战的新四军队伍，军人告诉亚明，他们是打日本鬼子的人民子弟兵，亚明听后便要加入队伍，征求母亲同意后，15岁的亚明随军入伍，成了一名新四军战士。

　　亚明与战友(左二)

　　1941年到1943年，亚明曾被组织送入解放区中学及淮南艺专培养，后加入中国共产党，从事战时美术宣传、后勤和看守战俘工作，从此以后一手拿笔，一手拿枪。10年间，亚明随军转战鲁、苏、皖三省，不仅养成了他豪放、不畏艰险的精神，绘画水平也得到很大提高。

　　身陷囹圄，不改初心

　　后从部队转业后结识了一批国画家，与吕凤子、傅抱石、陈之佛、钱松岩等大师朝夕共处，专攻中国画，擅人物、山水，颇有成就。

　　“文革”时期，亚明作为江苏美术界的头号人物，身陷囹圄五年。但是因为他的革命经历，使他成为第一批获得“解放”的画家，并在1973年就迈出了国门，率中国美术家代表团赴越南访问。

　　十年后，他赴北欧五国的旅行写生，以1985年在北京的展出所获得的赞誉，确立了他外国风情作品的历史地位。

 

　　亚明《拉赫尔古城堡》

　　(巴基斯坦)(左)

　　巴基斯坦写生(右)

　　八十年代，亚明的艺术创作进入高峰期。1984年创作的《孟良崮》和1989年创作的《海风》分别入选第六、第七届全国美展。1995年创作了《南京大屠杀》，以他对五十年前抗日生涯的回顾而告别主题性创作。另一代表作《长江万里图卷》，以其精心的构思、宏大的篇幅和细致的刻画、独到的笔墨，成为他一生高峰期的经典之作。

　　爱壶成痴，“亚明四方”的诞生

　　专业创作之外，亚明最爱的是紫砂壶，每每谈起他的紫砂壶藏品，总是如数家珍、滔滔不绝。因为热爱紫砂壶的的收藏与研究，亚明在绘画之余，遍寻紫砂壶，藏品初具规模。

　　亚明旧藏·笠荫

　　亚明旧藏·杨彭年制 陈曼生铭

　　诸如时大彬、陈曼生、杨彭年、陈鸣远、惠孟臣等名匠妙品，都有收藏，数以30有余。

　　60年代初的某一天，亚明突发奇想，既然前有陈曼生画样，杨彭年制壶的先例，自己何不出样设计紫砂壶，再交由高手制壶。

　　无巧不成书，1963年，时任江苏画院副院长的亚明带领一批画家到宜兴写生采风，与紫砂七老之一的王寅春结为知交，惺惺相惜。

　　王寅春制 亚明画 任淦庭及徐秀棠刻·四方壶

　　亚明遂成样稿交与王寅春制壶，壶成后亚明再在壶身一面绘鱼，并交由徐秀棠镌刻，另一面则由徐秀棠之师，陶刻泰斗任淦庭空刻(空刻，即无稿陶刻，不在壶身上打草稿，直接雕刻，技艺要求极高)饰以花鸟纹饰，画面清新淡雅。

　　形制方正严谨，浑朴厚实，颇具风骨，极具气势，稳如座钟，集合了四位名家之功力的“亚明四方”遂成，足可堪称时代精品，如今已是方器的经典器型之一，为后来人争相模仿。

　　顾景舟制 亚明书画·矮井栏壶

　　2017东正春拍·RMB：17,825,000

　　不遗余力，推动紫砂文化发展

　　1990年，多方努力下，由他发起，邀请了全国50余位书画名家，集聚陶都，与制壶高手联手合作，画家们书画刻绘了180余款各式紫砂茗壶、茶具，这批作品成为名工名士珠联璧合的匠心之作，开启了新时期文人参与紫砂的新篇章。

　　周桂珍制 亚明书画 谭泉海刻·曼生提梁壶　

　　从绘画到紫砂，亚明都秉承着对创作的执着，对他来说，艺术的跨界，不是仅凭一腔热血，而是不遗余力、身体力行，不仅是对文人紫砂的推动，而且鼓励了更多有志者参与到紫砂创作中来。

　　画笔不停，爱烟如命

　　明末清初张岱曾云：“人无癖，不可与交，以其无深情也。”艺术家总有着自己的癖好，但这个癖好却不怎么健康。

　　亚公作画，必右手握笔，左手夹烟，口中“吞云吐雾”，手中笔走龙蛇。他吸烟为过瘾，不好品牌，好心人为其健康劝其戒烟，亚明不屑一顾，自有理论：“无烟无画，画画人不能作画，活着也难受，憋死，反正一死，一死了之。”

　　性情人说话无顾忌，但说归说，终是“吸烟有害健康”，亚明终因爱烟而患肺癌住进了医院，人依然乐观，只叹：“死不可怕，只是再不能与那烟作伴，画也画不成了。”烟与画已成为他生命的一部分，爱的率真直白。

　　2002年2月19日清晨，亚明在南京逝世，走完了他78年的生命路程。

　　观其一生，深有感触。从年少对绘画的热情、战乱从戎、政治画坛风云，以及对紫砂的热爱，并以推动紫砂文化发展为己任，无不是带着一颗赤子之心。

　　其爱的热情、执着、坦率，今观之其旧事，音容笑貌依然生动。一个人无论面临何种境况，依然能保持初心，也是最宝贵的财富了。