奇峰突起 独树一帜 ——中国当代著名书法家王丁戌印象记
厚实的学养
真正对王丁戌先生的书法作品有了深刻印象，记得是在2014年11月，中国社会主义文艺学会在北京陶然亭举办“王丁戌书法作品展”，中宣部原副部长、文化部原代部长贺敬之老前辈亲笔题写“王丁戌书法作品展”，并亲临现场观摩。展出的作品既有中国古代治国理政的名言警句，又有当代伟人的经典诗词，也有咏叹人生的优秀诗歌;巨幅长卷、大幅条屏、精致小品交相辉映，相得益彰。整个书法展给人一种强烈的民族精神和时代气息，使参观者在书法艺术的意境熏陶中，深深感受到一种积极向上的正能量和中华传统书法文化的艺术感染力。
而令我至今难以忘怀的，则是走进书法展廊后，看到一幅雄健而遒丽的书法作品：“徒善不足以为政 徒法不足以自行”。说得多好啊，治理国家只有把善政与法令结合起来，才能真正发挥法律的作用，建设法治中国。王丁戌先生这是在用书法这一特殊艺术形式给人们提供历史的借鉴啊。
两年后，早已年逾古稀的他又出席在北京举行的新丝路“王丁戍书法艺术邮票”首发仪式，令我十分惊讶。我在想，是什么力量在推动着他锲而不舍地探索书法艺术呢?
从此，我开始重点关注王丁戌先生的书法创作，并与他有过数次交谈。
书法之美，在于传情达意。王丁戌先生对书法之美，有着自己深厚的体验。
他满怀深情地对我说：中国书法之美，源于汉字的美。传说苍颉造字，仰观天地之广大，俯察物类之茂盛，象其形，取其意，创造了文字。那些存世之作大多镌刻在甲骨上面。甲骨文，瘦硬劲险，挺拔锐利，古风凛凛，质朴淳厚，好像远古斗士一般，迎风而来，无不令人肃然起敬。这是中国书法之美第一次呈现在世人面前。
我认真地听着，微微点头。
他进一步阐述道：汉字有六义，即指事、象形、形声、会意、转注、假借。汉字的创造、演变和发展以及无穷组合，造就了中国书法的灿烂辉煌。汉字和书法，互为表里，相得益彰。一部汉字的演化发展史，其实就是一部中国书法史。博大精深的中国书法，是中华文化不可动摇的基石。
正是基于这些理性认识，王丁戌先生对书法艺术进行了数十年不知疲倦的实践创作。在对各种书法体的创作中，他将自己对生活的热爱、家国情怀、人生感悟等，自然天成地融入了书法的笔端，从而不断为我们带来一幅幅令人惊奇的书法艺术精品力作。
我问他，为什么我们小时候都练过毛笔字，但却很难进入书法艺术境界?
他告诉我，书法是具有生气的，表现的是动态美与静态美的结合，可以说是千变万化的美。书法的一笔一划，因为是一气呵成的，便展现出一种自然天成的流畅，不可摹仿，不可修改。
他看我睁大了双眼，便继续道，晋朝有位叫卫夫人的女书法家，曾经用“骨、肉、筋”来形容一笔一划。她说，“善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。”
王丁戌先生见我不断点头，就接着旁征博引道，书圣王羲之曾经说过，“一点所失，若美人失一目;一画之失，如壮士失一肱，不可不慎。”书圣的这“点画之论”，就充分说明了谁要是想进入书法艺术的境界，务必要抱着对书法的敬畏之心，审慎待之。
我似有所悟。
是啊，中国书法是力之美、线之美、墨之美和个性美的完美结合，没有深厚的学养和长期苦练，是很难达到书法艺术的彼岸的。
独特的艺术
毛泽东主席曾经说过：“学字要有帖，学好后要发挥。习字要有体，但不一定受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博取，有自己的创新，自己的风格，才能引人入胜。”
王丁戌先生的书法作品，便是博采众长，涉猎真、草、隶、篆各体，又对行草情有独钟，尤以隶书见长，形成了以汉隶“石门颂”、“居延汉简”相融合的独树一帜的艺术风格，雅俗共赏，具有震撼心灵的艺术魅力。他的行草，在笔法上追求遒丽、雄健、清润;而隶书，则追求碑、帖与简、帛的有机糅合，运笔典雅凝重。
我问王丁戌先生，真、草、隶、篆之间的主要区别在哪里?
他告诉我，在真、草、隶、篆之中，真书彰显的是正大光明的包容之美，草书彰显的是灵动流畅的变化之美，隶书彰显的是庄重典雅的宁静之美，篆书彰显的是逶迤盘旋的活力之美。
见我饶有兴趣，他便语气自豪地阐释道，篆书是书法历史上首次开始用毛笔书写汉字，它的笔法圆润，转折有法，就像儒家君子，不越雷池，歉恭礼让，一派先师风范。而隶书呢，则是由篆书简化而成。它的笔法蚕头雁尾，方圆互现，独具风彩;呈现出严谨不苟，端庄肃穆，不怒而威的大汉风骨;好像壮士守卫着边疆，突显中华民族的正大气象;它豪放雄强，内敛纯朴，傲然于世。
显然，中国书法的学问不可低估，我完全被王丁戌先生的解说吸引住了。
他接着说，草书，形成于汉代，是在隶书基础上演变而来的。它的特点是结构简省、笔画连绵。草书又分为章草、今草、狂草。章草的笔划还有章法可循，今草则不拘章法了。到了狂草，它的笔势狂放不羁，完全成了脱离实用的艺术创作。比如狂草的代表作、唐代张旭的《肚痛》和怀素的《自叙帖》，都是难得的艺术珍品。
看我听得很认真，他的脸上浮现出了微笑，继续介绍道，真书，也叫楷书，也是从隶书演变过来的，字形由扁形改为方形，笔画中简省了隶书的波势，横平竖直，形体方正，可作为汉字的楷模，所以又叫楷书。楷书集秦汉魏晋书法成果于一炉，将汉字进行了标准化，其点画钩提、横竖撇捺，都成为了万世楷模。
那行书与它们是什么关系呢?我眼睛直视着王丁戌先生问道。
他说，行书的最大特征是用连笔和省笔，较多地保留了形体方正的可识性结构，既能简易快速书写，又通俗易懂实用。可以说，行书是楷书的快写，但没有楷书那么工整，又没有草书那么天马行空。行书中，接近于楷书的叫“行楷”，接近于草书的叫“行草”。
那同楷书相比，行书有什么特点呢?我又问。
他耐心地告诉我，行书的特点非常鲜明，一是减省点画。比如“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画。二是笔势流动。楷书要求一笔一画，点画分明，行书却可以用勾挑与牵丝将点画连起来。勾挑，就是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画;牵丝，就是在不相连的点画之间，顺势用细细的牵丝连起来，如 “心”字的中右两点，这样就显得意态活泼。还有就是，行书作为介乎楷书与草书之间的字体，一个字往往有多种写法，用笔灵活，体态多变，魅力四射。王羲之的《蘭亭集序》，被誉为天下第一行书。梁武帝曾评价王羲之的行书说：“王逸少字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。”由此可见，行书的字势是何等震撼。
谈及书法的创新，王丁戌先生说，书法是有情有意有章法的，是一门永远在创新的艺术，需要根据不同的人文背景、地理环境，运用不同的书法体，真正达到“笔随心动，墨随意流”的创作境界，才能创造出最适合现实需要的体现真善美的书法作品。
上海辞书出版社采用王丁戌先生书写的隶书字体“古代汉语词典”做封面，用笔矫健浑厚、古拙典雅、灵动秀美，使一部辞书顿生历史的厚重感和亲和力，极大地增强了这部辞书的收藏价值。
最近，他给群众出版社题写书名《大搬迁》和《九案侦办组》，根据内容的需要，均采用了行草。“大搬迁”三个字，艺术地呈现了一个城市大搬迁的气势，暗喻党和政府、民警、老百姓的同心同德;而“九案侦办组”五个字，则鲜活地展现出中国刑警高屋建瓴地侦办九大世纪悬案的智慧和勇气，均让人感觉到一种强烈的艺术冲击力。
我问他，书法的创造是需要灵感的，他的艺术灵感来自哪里?
他坦率地说，一幅优秀的书法作品出现，往往是冥思苦想后不经意间突然“顿悟”的结果。如果说这“顿悟”是灵感，那就可以说，艺术的灵感来自于实践与思考，而绝不是有神灵附体。
文如其人。对书法家而言，则是书如其人。王丁戌先生的隶书作品，苍润典雅，就像他的丰富阅历和学识。他的行书作品，用笔轻灵柔婉中又处处坚实，转折强调骨力，用笔锋多，用笔肚少，线迹粗细适中，充满遒丽和雄健之美，就像他的性格和为人。
王丁戌先生是一个充满奋斗激情的人，性情坦荡，待人热情诚恳，脚踏实地。所以，他的书法作品，既蕴含传统书法艺术的精髓，又有自己独特的创新，个性鮮明，自成一派，格调高雅，能够温暖和滋润人心，能够打开人们的心灵之窗，点燃人们的心中之火，塑造人们的美好灵魂。
罕见的勤奋
王丁戌先生，1942年9月生，山西沁州人，半居北京。受家庭和乡贤的影响，他上小学时就开始临仿描红。这一时期的习字经历，为他日后的书法艺术创作打下了深厚根基。
20世纪80年代末，他曾在中国书画函授大学专门研习书法，浸淫于王羲之、颜真卿、孙过庭、米芾等历代名家，怀着对书法艺术的赤诚，他在艺途中艰辛地探索着。他遍临名碑名帖，研读各家书论，体悟书理人生。他不断地在汉魏、晋唐之间上下求索，以古人精微多变的笔法、高古浑穆的气象为审美追求，以求得使自己的书法作品进入到一个新的更高境界。他追慕先贤，宗唐楷，效晋行，习汉隶，研习古人书法精髓，坚持临帖苦练，潜心向名家学习，参观各类书展，与书法界同仁切磋技艺，在翰墨世界里奋力前行。
为了临摹隶书碑帖，他对《曹全碑》、《石门颂》、《华山碑》、《礼器碑》、《张迁碑》等著名隶书碑帖悉数收集，常常手不释卷，闭目成诵。对每一个字，如何藏头、护尾，何处该长、该短，何处是方、是圆，何处要急、要缓等笔法，几乎烂熟于胸。除了钻研碑刻文字，他还揣摩简牍墨迹。为此他不辞劳苦，远赴甘肃博物馆观看历年出土的汉简、帛书实物。天道酬勤，水滴石穿，他果然受益匪浅。
他日复一日、年复一年、寒暑无间地临帖，遵循着“临帖三部曲”，即“对帖、背帖、意帖”。期间，他更注重“入帖”和“出帖”。入帖就是掌握其基本形质、笔法运用，临得形似。出帖则是忘掉原帖，吸收其营养，运用其神韵，来进行自己的再创作，展示自己的个性风格，书得神似。他始终记得画坛巨匠齐白石的名言：“学我者生，似我者死”。
他还曾在中国书法家协会书法培训中心研修班专业深造二年，受到沈鹏、启功、刘炳森等书法大师的面授，特别得到中国书法家协会副主席吴善璋的悉心指导。他还曾求教于以隶书著称的原山西画院院长王朝瑞，深得真传。在不断的研究学习中，他不断地加深着对书法艺术特点和规律的认识，熟练掌握了运用汉字书写方法技巧的能力。
工作期间，王丁戌先生只能是利用别人茶余饭后的闲暇时间挥毫泼墨，读书、研习书法是他的最大业余爱好。花甲之年退休后，他则是完全满腔激情地一头扎进了自己钟爱的书法艺术研究创作中，笔耕不辍。
他的作息时间十分规律，其自律的严格程度令人不得不钦佩和敬仰。
每天，他早上6点起床，临帖一个小时。吃过早饭后，到外面步行半小时。上午1O点到12点开始书法创作。中午午觉。下午3点，边喝茶，边学习理论或看书报。4点到6点开始书法创作。之后到外面走走，7点吃晚饭看新闻。8点到外面散步。9点开始写小楷等。晚上10点睡觉。每天确保按时起床，休息、吃饭、活动，很规律。
王丁戌先生从艺50多年来，以自己对书法艺术的热爱和理解，创作书法作品数千件，讴歌着新的时代和人民。尤其是近十年来，他的书法创作日臻完善，以至出现了井喷式的艺术创作现象。
我们一起来看一下他近十年来的书法作品展年表。
2011年7月11日，“庆祝中国共产党成立90周年王丁戌书法作品展”在长治市老干部活动中心举行。作品展为期七天。一幅幅艺术佳作，回顾了中国共产党走过的光辉历程和丰功伟绩，抒发了对党、对人民无限热爱的深厚感情。
2011年9月26日至30日，他携书法精品参展全国魅力名县山西省沁源县“庆国庆、贺重阳”书展，数千人观展。
2012年6月29日至7月6日，他在沁县成功举办《清风正气》王丁戌书法作品展，共展出作品170余件，接待上万人次。
2012年8月26日，他的书法作品在中国书法家协会主办的“首届王羲之奖全国书法作品展”获奖，并在山东省博物馆展出。
2012年年底，在太行八路军纪念馆举办喜迎党的十八大胜利召开个人书法展。
2013年，赴台湾进行书法学术交流。
2014年，中国文联出版社出版《王丁戌书法作品集》。
2014年11月，由中国社会主义文艺学会在北京陶然亭举办“王丁戌书法作品展”。
2015年10月，参展第十一届“金鼎奖”全国书法、美术大展，荣获金奖，并被授予“中国书法美术百杰”荣誉称号。
2016年，“山西人文铜鞮”栏目录制《王丁戌先生书法艺术人生》电视专辑。
2016年11月，出席在北京举行的新丝路“王丁戍书法艺术邮票”首发仪式。
2017年8月28日，与画家张慧智联袂在长治市中信银行展出精美书画艺术作品。
2018年11月23日，在山西省美术馆举办“纪念改革开放四十周年——王丁戌书法作品展”。
2O19年9月，为庆祝中华人民共和国成立7O周年潜心创作的书法作品在《书法导报》专版刊发。
2019年，为上海辞书出版社题写书名《古代汉语词典》。
2020年，为群众出版社题写书名《大搬迁》、《九案侦办组》。
王丁戌先生已年逾古稀，却长期保持创作如此之大的艺术作品数量，数次赴全国、省、市的书法作品展览中参展。实在难能可贵。可他不仅参展，还进行现场创作。比如他的作品在《博宝艺术家网》上登载后，作品入展第二、三、四届中国重阳书画展，并获得第三届现场创作银奖、第四届现场创作最高奖金奖。这真的不得不令人发自内心地深表敬意。
从来就没有什么天生的书法家，也不可能从天而降，只不过书法家的成长道路各不相同罢了。
从王丁戌先生的人生经历来看，工作繁忙绝不是无法进行艺术创作的理由，只要能持之以恒地对书法艺术充满热爱，就是工作之余利用别人闲谈的功夫潜心创作，同样能到达成功的书法艺术的彼岸。
王丁戌先生自1968年7月从山西师范大学毕业后，和学校的毕业生集体到河北石家庄市怀鹿县四六○六部队接受工农兵再教育，主要是参加军事训练，参加农业劳动，从事水稻生产，发展养猪。一年后，也就是1970年正式分配工作，被分配到沁县。
由于他是学生党员，组织上就把他分配到沁县五七干校办公室当干事，组织老干部学习、劳动。他十分爱护和关心老干部。老干部们对他的工作非常满意。这样组织上就把他调到沁县县委组织部当干事，负责管理干部档案、收缴党费、办理干部调动手续。1973年，他被提拔到沁县城关公社任副主任，后又被提拔为公社党委副书记。
1983年12月，县委在选拔干部的时候，因他在乡村包村蹲点，计划生育、植树造林等工作干得比较突出，就直接把他调到册村乡任党委书记。按照一般的提拔程序，应该从副书记过渡到公社主任，再从主任提拔为公社书记。但是他就直接被提拔成了公社党委书记，是跳跃提拔的。
1984年4月，经晋东南地委考察批准，他被任命为沁县县委常委、纪检委书记。也就是说，他在不到半年的时间里变动了三个职务，一下子到了县处级领导岗位。
像他这样的提拔，整个沁县干部队伍都感到非常惊讶，还从没遇到过像他这样提拔的情况。当时他是沁县县委班子里头唯一的大学生，年龄四十岁左右，也是最小的。从年龄上、学历上都有优越条件。
在沁县搞纪委工作，当时人们就说，他提拔得这么快，是不是工作能力真有那么强?可是在一次工作会上，他做了报告之后，大家都觉得他是真有水平。这样他就站住了脚，并在以后的工作中经常被县里、市里评为先进模范。
到了1990年，他被组织调到武乡县，提拔为县委副书记，成了县委的主要领导干部。他分管的工作也比较多，有人事、组织、政法、财贸、工青妇、农业等，行行都有涉猎。当时他的工作干得群众也满意，领导也高兴。尤其是武乡的植树造林绿化工作，他和武乡人民一起真抓实干，成绩斐然。
1994年，市委把他调到了长治市任长治市文联党组书记。他便开始集中精力推动文艺事业的发展。他在长治日报发表了署名文章《论毛主席在延安文艺座谈会上的讲话》，召开并组织学术讨论。还举办了抗战胜利六十周年书画展览，时任市委书记、市长、山西省书协主席等都出席了开幕式，参观人数之多、影响之大在长治从未有过。
2001年，他光荣退休，享受副厅级待遇。
王丁戌先生的这番基层工作经历，勇于不断地迎接工作岗位变动带来的挑战，并在本职工作岗位上干得有声有色，完全是干一行爱一行的人生典范。而工作之余，他把时间都交给了他喜爱的书法艺术，既促进了本职工作的发展，又夯实了书法创作的基础，这就为我们破译了他之所以能成为书法家的密码。
非凡的业绩
王丁戌先生曾任山西省长治市文联党组书记、山西省书法家协会常务理事、长治市书法家协会第一届主席;现为中国书法家协会会员、中国社会主义文艺学会书画专业委员会副主席，系长治市老年书画家协会副主席、长治市榜书艺术研究会顾问、中国艺术研究院文化艺术市场研究中心特邀书画师、中国法学会法治文化研究会理事、中国书画研究院院士、北京东方翰墨书画院副院长。
他的书法作品曾在中国美术馆展出，多幅作品被各大馆舍收藏，并收入由中国书法家协会主编的《首届王羲之奖全国书法作品展作品集》，其艺术辞条被录入《当代书法家大词典》，并入选“新世纪中国书画家精品宝典”。2003年他被《人民日报》海外版授予“中华艺苑名家”荣誉称号。2018年5月他的书法作品被全国人大图书馆收藏。
他的作品还曾多次在全国书法比赛中获得金奖、银奖，多次入选全国、省、市大型的书展，许多书法精品被美国、德国、日本、马来西亚、韩国等国际友人和台湾、香港等知名人士收藏。
王丁戌先生的书法精品异彩纷呈，不仅在大陆影响深远，还获得来自祖国宝岛台湾的高度赞誉。
“台湾山西同乡会”总干事李公威先生发来电子邮件称：“三晋子民，根出同源。有機會見面共敍鄉情，同感歡欣。王丁戌先生擅于揮毫，以所長相贈，紙雖薄，情卻濃，耆老們喜出望外欣然接受。附上五位耆老给王先生谢涵。”
丁戌鄉長台鑒：
承蒙惠賜書法大作堂幅，筆力迺勁，揮灑俊逸，氣勢磅礡，誠書法藝術之精品，如獲至寶，敬致謝忱。丁戌鄉長潛心書法，作品屢獲殊榮，為三晉增光，可喜可賀。
耑此 敬頌時綏
原馥庭 趙清福 梁尚勇 王真一 衛禹 敬上
梁启超先生曾说过：“美术一种要素是发挥个性，而发挥个性，最真确的莫如写字。如果说能够表现个性就是最高的美术，那么各种美术，以写字为最高。”
王丁戌先生对书法艺术的不懈追求，深深地打动了我，感动着我。他显然就是在用他辛勤的书法创作实践，展现着汉字之美的最高境界。
如今，王丁戌先生已经把自己的生命和书法艺术如水乳交融般地融为一体了。他虽年逾古稀，但痴迷、执着于书艺的激情依然不减当年。他认为，书法艺术的最高境界，便是人的思想情感与书法技巧的有机结合和自然天成。
在他的笔下，横、竖、撇、点、折不再是单纯的墨迹符号，而是一种人生思考和历史传承。他为人性情耿直，常常有感而发，将人间事理，万端感慨，凝于笔端，一气呵成。时若千年古藤，凝重虬劲，时若出海蛟龙，直入云端。他追求一种历史感、力量感，把自己的胸怀和志向融于尺牍之间。他的作品无疑是他的情操、涵养、墨韵、技法的完美结晶，是其精神和心灵的真实写照。艺术的生活化、生活的艺术化，在他身上有着极为生动的阐释。
近年来他的书法艺术风格，则更加注重用笔的细腻、结体的多变、行气的畅达、布白的空灵，每一幅作品都有一种新的意境，新的韵味，产生一种强烈的视觉冲击力，令人百看不厌，回味无穷。
我坚信，在习近平新时代中国特色社会主义思想的引领下，坚持以人民为中心的创作导向，王丁戌先生的书法艺术必然与时俱进，更上一层楼，创作出更多无愧于新时代、无愧于人民的优秀书法精品力作。
中国社会主义文艺学会特约作家：金晋湘
2020年8月1日
