跋中有真意 读元四家的画中题 (二）

王蒙书法：无意于佳乃佳

文/张雪婷

    作为元代杰出的山水画家，王蒙代表作有《青卞隐居图》《惠麓小隐图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《春山读书图》等。他的《青卞隐居图》被董其昌誉为“天下第一”。董其昌评：“王叔明画，从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗， 故其纵逸多姿, 又往往出文敏规格之外。”这其中的原因，除了王蒙在绘画上有天分之外，还与其书法艺术的造诣有很大关系。

元 王蒙 惠麓小隐图 纸本

    从家学出发，外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵对王蒙的书画艺术可谓产生了深远影响。其书墨色上淡雅而淳厚，笔法内敛含蓄，平澹中更见天真质朴。其书以赵孟頫为主提出的“复古思潮”的基础上，深入魏晋，古意朴实，灵动而不失雄浑的魏晋书风。具有钟繇“云鹤游天，群鸿戏海”书风的遗韵。点画饱满，笔触劲健，结体秀美端庄，典雅高贵，前辈名流黄公望盛赞其书法云：“叔明公子，文敏公之外孙也，天姿神品，其于翰墨，深入晋汉，至于鉴裁，尤所精诣，沤波之宅相，非子而谁耶？”

元 王蒙 爱厚帖 33.3×58.7cm 纸本北京故宫博物院藏

    王蒙早年在承赵孟頫的笔法上是亦步亦趋的，不越藩篱半步。赵孟頫提倡“古意”，注重“古法”，这里的“法”便是晋唐之法，用笔内敛含蓄, 蕴藉虚婉。至正二十五年（1365），王蒙在苏州得到外祖父赵孟頫所书《兰亭十六跋》后，在其后用小楷所作跋文，约600余字，44行。其文记叙了获此书卷的经过，对赵孟頫继承晋代王羲之书学作了高度评价。此卷书风承赵孟頫，用笔精到细腻，点画精微。结体整饬，结字宽扁，势不可遏。在保留赵氏的神韵同时又不失唐人法度，中宫宽松，气息雅逸。线条的起笔和收笔注重逆入回收，布局匀停，字距、行距的空间较大，字字独立，故整体章法显得清而淡，疏宕朗逸，耐人寻味，实是楷书中的精品之作。王蒙跋中的“苟能专心临摹数千过，虽不能企及前人，要当不让今世能书者，遂识而藏之。”可见其学书之自信与追配古人的高远目标。再如王蒙书写于元至正二十二年（1362）的信札《爱厚帖》，用笔、结字、章法都受赵氏书风的影响，因其在继承家学的同时，仍孜孜以求晋唐之法。

元 王蒙《跋赵孟頫兰亭十六跋》 楷书 北京故宫博物院藏

    然而王蒙的书法又有超越其外祖父的独特之处，明代吴宽《匏翁家藏集》云：“黄鹤山人书，当不在赵魏公下”，关于这一点，王蒙画上的题跋也可证其所言不虚。他作书诸体皆能， 除正、行、草体之外，常用篆籀笔意书画中题跋，古韵深远。其自云：“老来渐觉笔头迂，写画如同写篆书。”《松林写作图》有“闭户著书多岁月，种松皆得老龙鳞”两句，以篆文题于右上角。观其篆书，其用笔圆健瘦劲，盘曲婉转如玉箸环绕。字法上从《说文》及汉代碑额中汲取，取金文、小篆笔意加之其自我的书写风格，赋予篆书意趣，质朴天真。

    从画上题跋可见王蒙完全可以称得上是一位独立的书法家。

    王蒙在《茅屋讽经图》中自题：

    客来客去吾何孤，山静山深事亦无。

    一卷黄庭看未了，紫滕花落鸟相呼。

    此画跋别开生面，重意韵，讲自然，尤其表现为形式上的多样化和丰富性，此诗意与画境融为一体。用笔轻松自然，皆成心线，干湿枯润，全为我用。章法的落错参差，款题钤印之别出心裁，超凡脱俗。他的画中既有闲逸隽秀的小楷，又有朴厚淳古的隶篆，各书体之间变幻于笔端，出于心性，形其哀乐，达其情性。

元 王蒙《跋赵孟頫兰亭十六跋》 楷书 北京故宫博物院藏

    王蒙晚年回忆隐居黄鹤山中在谷口耕田读书之景的《黄鹤草堂图》，其画左上角自题云：

    山中旧是读书处，谷口亲耕种秫田。

    写向画图君貌取，只疑黄鹤草堂前。

    黄鹤山人王蒙。

    此跋语为行楷书，虽为小字，短短两列跋文，但用笔犀利，收放有度，气度不凡。

    王蒙《惠麓小隐图》用真书自跋云：

    黄鹤山人王蒙为愚懒翁画。

    白头学种邵平瓜，四百年前故将家。

    第二泉头春梦醒，洞庭烟水接天涯。

    王蒙为叔敬尊契家题。

    其书风典雅大气，细腻飘逸，着实有种“风姿绰约，美人婵娟”之意。出奇中又不失古意，八法完备，而又书写畅快，使转精微，方圆并济，骨力通达。然又汲取了多许敦煌写经笔意，横画略细，竖画渐粗。结体规整精致，严谨而又开张。字体虽然为小楷，但点画雄浑，“笔端自有金刚杵”之雄劲。在章法上，此幅作品布局精心恰当，六列的题跋文字，第二列和第五列与其他几列的错落关系极为明显，造成视觉上的张力，给读者一种疏朗大气，雅逸清劲之感。

元 王蒙 梦梅花诗卷 行草 北京故宫博物院藏

    他的一些单幅书法作品也都很有造诣。如他晚年草书的精品力作《梦梅花诗卷》，其内容为：

    曾向罗浮认得真，华胥仿佛旧精神。

    翠禽栖老千枝雪，冻蝶惊回万木春。

    十里暗香云漠漠，一溪流水月粼粼。

    要知金鼎调羹客，元是商岩版筑人。

    晚年的王蒙愈见功力，出神入化，形成了自己遒劲姿媚的独特风格。此作为王蒙与杨维桢、张光弼、刘时可聚会时，在情绪非常激动和兴奋之时的即兴之作，达到了“无意于佳乃佳”的至高境界。后人沈周曾评其书云：“山人之书学，间见此纸，尤为悚人，当不在赵魏公之下。”此帖从一开始节奏较为平缓，到逐渐进入书家性情状态，直至高潮，宛如一场心惊动魄的音乐会。书中字与字的收放错落，由开始的方折顿挫棱角分明，到后面的藏锋圆转线条凝炼；从开始的字字独立到后来的牵丝连带贯穿其中。用墨的浓淡枯湿，前面节奏缓慢运用涨墨浓墨的手法，到后来的枯墨淡墨，在章法上形成强烈对比，节奏感明快，激荡人心。通篇章法来看，区域组合相得益彰，这并非他精心的安排，也非矫揉造作，这是他深厚的功力与当下心境的真实流露。

    画家倪云林曾称赞王蒙的书法：“笔精墨妙王右军，澄怀卧游宗少文。王侯绝力能扛鼎，五百年来无此君。”王蒙在书法上的成就无疑为他的绘画艺术注入了极大的营养液。