傅益瑶：江山合璧，这对绝美沉稳的对壶，凝聚了我们傅家书画家族与紫砂艺术的一段情缘

江山如此多娇壶

      丹桂飘香，“傅家山水紫砂对壶”在上海问世了。

      江山合璧，这对绝美沉稳的对壶，凝聚了我们傅家书画家族与紫砂艺术的一段情缘，忆取了一段女儿聆听慈父教诲的时光。

      “傅家山水紫砂对壶”共有大小两个。大壶“江山如此多娇壶”，所刻是爸爸傅抱石的名作《江山如此多娇》独立创作小稿（下图），神韵一脉，气息相同，传世至今已整整60年了，现藏于南京博物院。

      这是爸爸的画作第一次与紫砂壶亲密融合。但我们傅氏家族与宜兴紫砂艺术的情谊，却渊源深远。

      爸爸是江西人，虽不喝功夫茶，却对紫砂艺术评价甚高。他曾对我说，紫砂壶虽是工艺品，但价值可以登天，这是因为紫砂壶将文化做到了极致。

      爸爸曾与制壶大师顾景舟同在江苏，偶有见面。顾景舟对爸爸的艺术仰慕甚久。他曾赠送爸爸一套亲制的壶具，壶上刻有大大的“傅抱石先生留用”七个字。

      爸爸总夸顾景舟的紫砂壶做工规矩，但不失文人的趣味，有一种幽默感。他对那套壶具珍爱有加，从未用此壶泡过茶，只是放在自家的博古架上自赏。可惜，这套壶具在“文革”抄家时化为一地碎片。

      在爸爸眼里，顾景舟是技艺绝佳而涵养深厚的制壶大师，制壶的工匠与文人墨客合作是最相得不过的了。工匠有手艺人的品质，而文人有儒雅情趣，如能合作，便可成一段人间佳话。只可惜爸爸已然去世，未能合作制壶成为一件憾事。

      “傅家山水紫砂对壶”正是一部弥补缺憾、尊贵而雅致的佳作上品。大壶“江山如此多骄壶”，选用了顾景舟制壶经典器“石瓢壶”。

      “石瓢壶”器形扁而长，如同一个摇篮，体现了一种包容感，让我感到了一份慈父温暖之爱。

傅益瑶在创作《绿水青山图》

      小壶“绿水青山壶”，则是依我新绘《绿水青山图》而刻，选用的“柱润壶”则是由清著名书画篆刻家陈鸿寿所创“曼生十八式”之一“柱础壶”改良发展而来的。其“柱”象征爸爸是真正的中国传统水墨的顶梁柱，而即便是如此坚毅的人物，遇上女儿我也是柔情满溢。

      一把精绝的紫砂壶是器型与刻画的完美统一。爸爸的名作《江山如此多娇》与顾景舟的“石瓢壶”完美结合，两位大师的隔空对话，使得整把壶散发着一种奇特的气韵，彰显了江山的壮美气势。

      “柱润壶”在稳重之余多了几分润泽，高尚且素净，充满了一种自强不息，挺胸迈进的气势，这也正是爸爸经常勉励我们儿辈的。

绿水青山壶

      为了“傅家山水紫砂对壶”问世，我亲自构思。但要在紫砂壶的方寸之间呈现爸爸画作，实非易事。

      水墨入壶大多表现的是线条，所刻多为花草或山水的轮廓，若表现气韵之作，壶刻与原作相比，总难表现灵动感。

      特别是写意的《江山如此多娇》，恰是少线条而多气韵，更有经典的“抱石皴”，这些都是一般的壶刻工艺难以体现。

      在海派书画、雕刻名家的指点下，以走笔的方法走刀，顿使壶刻更具绘画的气象。又由专业人士对小稿进行了解构和提炼，抽离出代表傅家山水最精绝之处的笔墨线条。

      “傅家山水紫砂对壶”由宜兴技艺最娴熟的工匠精制，所用俱为上佳紫砂泥：“江山如此多娇壶”选用的是清水泥，“绿水青山壶”选用的是上等紫泥，沉稳与美艳相得益彰。

      宜兴工匠不仅制壶是好手，刻画也十分精到。在五十余把壶上反复试笔走刀，确保每一把壶都是精品。对壶一大一小，一古雅曼妙，一沉稳柔情，可谓别具一格。

      “红装素裹，分外妖娆”。历时近一年，终于将爸爸的名作《江山如此多娇》绝妙呈现于紫砂壶上，实现了艺术的分享。更值得庆幸的是在今年爸爸诞生115周年之时，圆了他“山水入壶”的梦想。

2019年11月18日写于上海