弦外有余音——丰子恺笔下的儿童形象

　　丰子恺 两小无嫌猜

　　丰子恺 建筑的起源

　　丰子恺 爸爸不在的时候

　　儿童相是丰子恺漫画中最出彩、最具感染力的部分之一。虽然所记录的都是司空见惯的场景，但经过画家敏锐细腻的观察和独到的绘画方式，为读者呈现了一幅幅充满浓郁温情和丰富趣味的漫画。

　　画家善于发现儿童的童真和童趣，尊重儿童的思想、本性和情绪，甚至从儿童“不乖”之处挖掘童心。他根据儿童的好奇心画过《研究》、《尝试》，将儿童拨油灯、洒墨汁及挤牙膏的窘态描绘得淋漓尽致；他看到儿童模仿大人的模样，画出了《爸爸不在家的时候》、《办公室》；他钦佩儿童的创意，画出了《瞻瞻的脚踏车》；他关心儿童的生活和喜怒哀乐，画出了《瞻瞻的梦》、《心碎》等，其中有不少画已成儿童漫画的典范之作。

　　搭积木是儿童常见的游戏之一，但画家却把儿童的戏作提升到了一定的思想高度，认为人类的建筑即起源于此，由此创作了《建筑的起源》。大人眼里，儿童的活动是无聊的、幼稚的、甚至可笑的，而在儿童的思想中那却是一种创造。画家把儿童专注的神态和创造的欲望精炼绝妙地描绘出来，并寄予了深切的期望。

　　丰子恺善于和儿童交流，常醉心在儿童的游戏和生活中。他的笔下多是自己的子女，虽然有些画近似平铺直叙、即兴速写，但画中所蕴含的温情和爱心，读者能深深领会到。

　　“最喜小中能见大，但求弦外有余音。”丰子恺漫画多注重画面的美感，只撷取生活中极其平常的场景，题上画家精心提炼的、具有文学素养的句子，却使画面要表达的思想超越了画面内容，诗趣盎然、耐人寻味，开创了中国抒情漫画的先河，丰子恺也被热爱他的读者誉为“中国抒情漫画的一代宗师”。