章红艳打破门户之见“抢救”平湖派

  在中国，琵琶源远流长，历来备受喜爱。经过漫长的岁月淘洗，中国的琵琶演奏主要形成了平湖派、浦东派、崇明派、汪派四大流派。如今，作为必修传统课程内容的浦东派、崇明派、汪派在院校内有条不紊地传承，平湖派却出于种种历史原因，走到了失传的边缘。日前，中央音乐学院“平湖派琵琶艺术演奏人才培养”项目正式开班。

  项目负责人、中央音乐学院教授章红艳介绍，平湖派琵琶艺术可追溯至清朝李氏五代（李廷森、李煌、李绳墉、李其钰、李芳园），由李其钰、李芳园父子集其大成。平湖派从中国传统音乐和传统文化中吸取营养，以丰厚的积淀、广泛的交流和教学演奏实践为基础，孕育创编出诸多大型琵琶套曲，1895年刊印出版的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中的十三大套琵琶曲是明清琵琶艺术发展高峰的重要标志，也是现今演奏的诸多“古曲”的实际源头。2008年，平湖派琵琶艺术入选国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

  “平湖派非常具有文人气质。”章红艳说。琵琶大家杨少彝是平湖派近70年来成就最杰出、影响最广泛的代表性人物，他既弹琵琶，又工于美术，修养气度令人神往，但上世纪70年代，杨少彝便已离世，平湖派的传承因此受到很大影响。“平湖派这么重要，如果想学，应该跟谁学？”类似的疑问和遗憾在章红艳心底萦绕不去将近有20年的时间了。直到几年前，章红艳从琵琶演奏家李莲芳那里听说，杨少彝的大弟子李健正想为平湖派做些事情，却苦于没有实施的条件。她很快赶到西安与耄耋之年的李健正相见，老先生那一句“我终于等来了”，听得章红艳五味杂陈。

  平湖派的传承，已然到了要用“抢救”形容的地步。章红艳首先帮助李健正出版了《古谱今译》这本乐谱，所谓“古谱”，即杨少彝所教授的平湖派琵琶十三套大曲，“今译”则是李健正以自己发明的“拼形指法”对这些曲谱进行的译著。而在中央音乐学院以及众多琵琶艺术家的共同推动下，“平湖派琵琶艺术演奏人才培养”项目开班授课，师资力量集合了全国多位著名音乐学家、作曲家以及与平湖派渊源颇深的演奏大家，25名学员也是来自顶尖音乐学府和艺术院团的佼佼者。在教学内容上，课程将把杨少彝作为研究和学习平湖派琵琶艺术的核心人物。

  很多人不解，出自林石城先生门下的章红艳本该是浦东派，难道她要从此变成平湖派传人了吗？“我想，我们一定要清楚自己身处什么时代。”章红艳说，“流派当然是我们的传统，但当下的情况已经不允许我们再陷进某个流派，或者脑袋里只装那么几首曲子。”平湖派现有的传人大多已经年老，迫切的时间与责任感推着章红艳向前走，让她一定要打破门户之见，“艺术传承不是某一个人或者某一些人的事情，一定要依靠大家的力量。”身负中央音乐学院国家非遗保护与研究中心主任、民乐系主任两重职责，章红艳看得很远，“今天，有着几百年历史的艺术传到了我们手里，我们更要思考如何继续把它传承下去。我们做的是非遗保护，为的是明天和未来。”

  据悉，“平湖派琵琶艺术演奏人才培养”项目是北京文化艺术基金2022年度资助项目。至6月30日，学员们将接受为期30天的集中培训，并举办3场培训成果展示音乐会。（记者 高倩）