花五宝《梅韵悠长》：绝妙优雅音韵

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　　本期 花五宝

　　人物简介

　　花五宝，本名张淑筠，1923年出生在天津。她幼年师从邱玉山学艺，十四岁登台，十八岁带艺投师于著名弦师卢成科门下，二十岁时已享誉京津曲坛，与花四宝（张淑文）、花小宝（史文秀）、花云宝（齐玉英）、周文如、花莲宝（刘淑一）等卢（成科）派梅花大鼓众弟子并称“梅花诸宝”。花五宝嗓音挺拔脆亮，音域宽广，行腔圆润婉转，舒展自如，刚柔并济。吐字清晰有力，字腔相协，“喷、崩”得法，擅长以悠扬徐缓、起伏跌宕的长拖腔烘托意境，抒发感情。曾借鉴金万昌、白凤岩的唱法和声腔，同时吸收了姐妹艺术的某些精华，结合个人条件进行创新，形成了以华丽、委婉、妩媚为特色的个人演唱风格。

花五宝《梅韵悠长》：绝妙优雅音韵

　　她师出名门，年少扬名；

　　她音韵雅妙，誉满天下；

　　她情系梅花，桃李满园；

　　如今她已年近期颐

　　依然初心不改

　　不断探索，勇于创新

　　她就是著名梅花大鼓表演艺术家、改革家花五宝。

　　师出名门，年少扬名

花五宝旧照

　　上世纪二三十年代，天津南市的书馆中有一位赫赫有名的梅花大鼓女艺人，艺名“花四宝”。年幼的张淑筠经常陪着四姐花四宝到书馆，听四姐唱，也看别的艺人的表演。台前幕后的耳濡目染，让张淑筠对曲艺的感悟颇有灵性，加上她天生的一副好嗓子，刚满8岁，姑母就让她学习天津时调，聪明伶俐的张淑筠很快就能登台演唱了。

　　1936年，由于四姐花四宝与养母的矛盾激化，脱离了家庭。盛怒之下的姑姑便让年仅13岁的张淑筠登台补缺，取艺名“花五宝”。上世纪三十年代，天津码头的市井生活方式，带给各类曲艺丰厚的滋养。在高频率的演出活动中，观众对花五宝越来越熟悉，也越来越喜爱。为了继续深造梅花大鼓技艺。花五宝改投在著名弦师卢成科门下。

　　在卢成科师父的精心调教下，花五宝结合自身宽亮舒展的嗓音条件，承袭了“花派”梅花大鼓的艺术风格，形成了自己华丽委婉、刚柔并济的演唱特色，将“花派”艺术推向了新的高度。1943年，天津曲坛刮起了花五宝旋风，年仅20岁的花五宝成为了继花四宝之后最受观众欢迎的梅花大鼓名角。

花五宝录制的梅花大鼓唱片《宝玉探病》

　　然而，一个不幸的消息传来，四姐花四宝屡次婚姻失败、含恨而亡，这让花五宝心绪难平。她决意退出舞台，嫁给自己心仪的男人罗新和。婚后的日子充满阳光，张淑筠相夫教子，几乎忘记了自己在舞台上的辉煌。然而，在1948年全中国的反饥饿声浪中，罗家的生活也极度困顿。为了全家人的生计，在九哥罗永和的动员和鼓励下，张淑筠迈出了家门。在师父卢成科的帮助下，花五宝重返舞台。消息一经传出，立刻轰动整个天津曲坛。至此，花五宝梅花大鼓名家的地位得以确立。

　　音韵雅妙，誉满天下

花五宝上世纪五十年代演出剧照 伴奏左起：钟吉瑞、谢瑞东、宋东安、李默生

　　新中国成立后，1951年天津市成立了曲艺工作团，也就是今天天津市曲艺团的前身，花五宝欢天喜地地参加了这个团。新社会给旧时代过来的艺人带来了崭新的天地，花五宝怀着对新生活的无比热爱，全心投入工作，热情讴歌新生活。

　　1956年，毛主席亲笔题写了“百花齐放，推陈出新”八个字，对中国戏曲和曲艺的发展提出了纲领性的指导。花五宝积极响应，潜心对梅花大鼓进行改革。花五宝大胆改动了传统曲目《傻大姐泄机》的唱腔，创造性地将快板书中的数唱技巧运用到作品的对话部分，加快叙事速度，丰富了整部作品的戏剧冲突。这次大胆的革新获得了成功，尤其受到曲艺新观众的欢迎。

　　上世纪六十年代末，花五宝和许多艺术家一样，离开了自己心爱的舞台，放下了心爱的梅花大鼓。身处天津南郊农村的花五宝为了不荒疏演唱技艺，在每天劳动休息的半小时，会给一起干活的农民们唱上几段京戏，聊以解忧。

花五宝（右）与弟子安颖（左）剧照

　　改革开放给中国大地带来春光一片，花五宝也重新焕发了艺术青春。这一时期，她不断创编排练新曲目，为观众奉献出了一大批优秀梅花大鼓作品。《半屏山》《琴挑》《昭君请行》《杜十娘》等佳作连连，深入人心。

　　花五宝别具匠心地在慢板长拖腔中创造性地增加许多小腔，使慢板韵味无穷。同时，她对梅花大鼓的板式也有所突破，一些曲目中的反调已形成了慢板、二六板、快板和摇板等一系列反调形式，使梅花大鼓的抒情色彩更加浓郁。她还用转调手法，拓宽了唱腔的表现力，并发展了梅花大鼓演唱形式，编演了齐唱、对唱等梅花大鼓曲目。

花五宝演出照

　　1998年，天津市曲艺家协会组建代表团到台湾访问交流，时年76岁的花五宝随团前往。在台湾演出交流的一个多月，让花五宝最为兴奋的是把梅花大鼓带进了高等学府。京腔京韵的梅花大鼓受到各阶层观众的热烈欢迎。但花五宝心里还觉得不够，她还尝试着用英语、日语演唱，把梅花大鼓艺术推向国际。

　　情系梅花，桃李满园

　　花五宝（右三）与弟子、学生（左起）王喆、安冰、籍薇、杨云、张雅琴、安颖 于“花派梅花大鼓”专场后合影

　　艺术的生命力在于新鲜血液的注入。1986年，中国北方曲艺学校成立，年过花甲的花五宝被聘为学校的兼职教师，在演出之余向曲校学生们传授梅花大鼓技艺；同时个人收徒，传授梅花大鼓的演唱技艺，培养了包括中国曲艺牡丹奖获得者籍薇、杨菲、安冰等一大批优秀梅花大鼓演员。

花五宝（前）与（后排左起）杨云、杨菲、罗香、宋东合影

　　花五宝对梅花大鼓的热忱和投入的持之以恒，可以说是有目共睹。1987年，天津市表演咨询委员会特聘她为委员，与骆玉笙等老艺术家一起，成为终身不退休的国宝级艺术家。与此同时，她还发起创办了“老年艺术剧团”“民族艺术剧团”。

　　花五宝认为，梅花大鼓的生命重在传承，她十分关注对小学生的曲艺教学。更让花五宝欣喜的是，2014年梅花大鼓被列入了第四批国家级非物质文化遗产名录。花五宝一生为之倾心追求的艺术获得了如此荣耀，给了她极大的精神鼓励，也使得她不断追求艺术的精进。

　　花五宝晚年曾出版过一部回忆录，书名叫做《情系梅花》，记录了她几十年从艺生涯的点滴往事和艺术创作心得。

　　花五宝在序言里写到：“我想总结几十年来自己所走过的艺术道路和生活经历，给后代人留下一些资料，梅花大鼓留下一段笔墨历史。”

　　书的扉页上有相声大师马三立书写的题词，可以算是对这位梅花泰斗最合适的评价。

　　五宝梅花大鼓，堪称硕果仅存，绝妙优雅音韵，曲坛德艺双馨。

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