鲁迅是怎样做编辑和作者的
作者：沈鸿鑫
在文学作品的写作和出版方面，作者和编辑都是不可或缺的重要角色，如果没有作者，就没有作品，编辑也就难为无米之炊；如果缺少了编辑，作品也无从出版、发行、传播。所以，在文学界，许多作者和编辑成了好朋友，而且为数不少的作家一人兼任作者和编辑两种角色。鲁迅就是其中一个典型代表，他既是一位伟大的作家，同时又是一位文学期刊的编辑巨匠。那么，鲁迅是怎样做好这两种角色的呢？
他一生主编过的文学期刊达10余种之多
在鲁迅的整个文学生涯中，编辑文学报刊是其主要的工作之一，占了不小的比重，他一生主编过的文学期刊达10余种之多。
早在日本留学期间，鲁迅就对刊物发生了浓厚的兴趣。1903年，浙江留学生创办《浙江潮》时，鲁迅就特地为之设计了封面。后来鲁迅决定弃医从文，首先想到的就是创办文艺刊物。1907年他与许寿裳等几位同学在东京着手筹备,定印了稿纸，拟好了插图，做好了计划，文稿也已齐备，并将刊物名称定为“新生”。可是正当刊物要出版的时候，有人偷偷溜走了，还卷走了资金，答应供稿的人也不知去向，只剩下鲁迅、许寿裳等三人，于是，《新生》夭折了。
鲁迅于1909年回国，1912年5月到北京，在教育部任佥事和科长。1918年,鲁迅参加了改组后的《新青年》编委会，这是我国近代第一本革命刊物，旨在提倡科学与民主，编委会成员还有李大钊、陈独秀、胡适、刘半农、钱玄同等。鲁迅第一篇成名小说《狂人日记》就发表于此。其后，鲁迅兼任了北大、北师大、女子高等师范讲师。1924年，他与孙伏园等人发起成立“语丝社”，创办《语丝》周刊，鲁迅任主编，其宗旨是“催促新的产生,对于有害于新的旧物,则竭力加以排击”。在这本杂志上，鲁迅发表了《论雷峰塔的倒掉》、小说《离婚》等。1925年4月,鲁迅支持文学青年成立未名社，创办了《莽原》周刊并任主编，内容大多是短篇创作或翻译。鲁迅在《莽原》上发表了《朝花夕拾》及其他多篇小说和杂文。
1927年10月初，鲁迅到达上海。创造社郑伯奇、蒋光慈提议和鲁迅合办一个刊物，鲁迅欣然允诺，并说可以恢复已停办的《创造周刊》。12月3日《创造周刊》复刊，由鲁迅领衔。12月《语丝》也在上海复刊,先后由鲁迅和柔石主编。1928年6月,鲁迅与郁达夫主编的《奔流》文学月刊在上海创刊，以发表翻译作品为主。鲁迅译作《苏俄的文艺政策》即发表于此。1928年12月，鲁迅与柔石合编的《朝花》月刊创刊，并组织朝花社，出版《艺苑朝花》《朝花旬刊》。1930年1月，鲁迅主编的《萌芽月刊》创刊，鲁迅重要译作《毁灭》即刊于此，第三期起成为“左联”领导的刊物之一，第四期刊有“左联”理论纲领等文献，出至第五期，被国民党当局查禁。1930年2月，鲁迅创办了《文艺研究》季刊，他所译普列汉诺夫著《车勒芮绥夫斯基的文学观》第一章刊于此。但这本刊物仅出一期即被禁止。1931年4月，“左联”机关刊物《前哨》在上海创刊，由鲁迅、茅盾、夏衍等编辑。创刊号是纪念被反动当局杀害的李伟森、柔石、胡也频、殷夫、冯铿等五位青年作家的专号，鲁迅写了《中国无产阶级革命文学和前驱的血》。第二期起《前哨》改名《文学导报》。1931年11月，鲁迅又创办了文艺报纸《十字街头》。1933年7月，《文学》月刊在上海创刊，编委会由鲁迅、陈望道、郁达夫、郑振铎、叶绍钧组成，是《小说月报》停刊后影响较大的文学刊物，对国统区的进步文学运动起了积极的作用。1934年9月《译文》月刊在上海创刊，先后由鲁迅、茅盾主编，介绍苏联及其他国家的进步文学作品，中途停刊，1936年3月复刊，鲁迅在病中还为之撰写了《复刊词》。
鲁迅为编辑文学报刊，花费了大量的精力和心血。为什么鲁迅这样乐于做“为他人作嫁衣裳”的编辑工作呢？因为鲁迅认为，编辑书刊是为广大读者提供精神食粮的事情，同时也是培养青年作家、“造出大群新的战士”的重要途径。
他对编辑工作可说是呕心沥血
鲁迅主编文学期刊非常注重刊物的思想内容。比如他主编《奔流》,就有计划、有系统地介绍苏联无产阶级的文艺理论，这对当时中国的革命文艺运动是具有指导意义的。而他后来编辑的《前哨》创刊号就是纪念柔石等被害的五位青年作家的专号,有力地抨击了反动当局的法西斯暴行。正因为他主编的文学期刊倾向鲜明，往往生存的时间不长，有好多刊物中途即被当局查禁。
与此同时，鲁迅又很注重刊物的趣味性,他主张刊物要办得生动活泼、情趣盎然，不仅要求文章写得妙趣横生、引人入胜,而且版面编排要活泼美观。他编的《朝花》《奔流》《译文》一律附有木刻或版面插页，文章空处加题花、尾花，做到图文并茂。当时有人批评《奔流》刊载的译著偏重“个人趣味”,鲁迅在《编校后记》中回答说：“说到‘趣味’，那是现在确已算一种罪名了，但无论人类的也罢，阶级的也罢，我还希望总有一日弛禁，讲文艺不必定要‘没趣味’。”
鲁迅强调文学期刊内容要扎实、文章要有特色，他曾规定选登的文章要“出自心裁非奉命执笔，如明清八股者”，编《文艺研究》时还特别声明“倘是陈言,俱不选入”。他编刊物很珍惜篇幅，既反对文章排得太满，密密麻麻，使人有压窄之感，然而对正文后面的空白却也不肯随便浪费,而是登载一两百字的“补白”短文，使之得到利用。
鲁迅对编辑工作十分认真，一丝不苟。1924年秋天鲁迅在病中，两位青年编辑去看他，走进书斋，只见他还在书桌前潜沉地校稿。他的脸微微泛红，眼皮微肿，显然还在发热。青年问他为什么不休息，鲁迅沉吟一下，才摸着正在校对的一叠校样说：“这是这一期《莽原》的校样，前天拿了来，直到今天我还没有校完。”他还指指校样上的字说:“得仔细一点，有时因一字之错会引起很大的误解，校对和创作的责任是一样重大的。”他当主编，既是策划者，又是实干家，不仅亲自组稿，审稿，并且看校样。他做校对工作细致认真，连一个标点符号也不放过。他还亲自设计版面及封面装帧，甚至亲自送稿子到印刷厂、制版所，人家还当他是跑街之类的人物呢！鲁迅经常亲自写编校后记，《奔流》每期都有编校后记，并有精美插图。他甚至还亲拟广告，他说“要使看了广告来买刊物的读者不骂我们使他上当”。他写过的广告有《〈文艺研究〉例言》《〈未名丛刊〉与〈乌合丛书〉广告》等。他曾这样说：“我的生命，割碎在别人改稿子，看稿子，编书，校字，陪坐这些事情上。将血一滴一滴地滴过去，以饲别人，虽自觉渐渐瘦弱，也以为快活。”他对编辑工作可说是鞠躬尽瘁、呕心沥血。
鲁迅对编辑人员要求也很高，他曾说：“编辑应当有清醒的头脑，他比作家知道更多的东西，掌握更全面的情形，也许不及作家想得深。编辑不能随心所欲地吹捧一个作家，就像他无权利用地位压制一个作家一样，这是个起码的条件。”
鲁迅主编的刊物在文学史上留下了光辉的业绩，产生了巨大的影响。新中国成立以后，以鲁迅主编过的期刊刊名命名的刊物、副刊就有《译文》《奔流》《萌芽》《前哨》《朝花》等。
无论是创作还是译著，他都认真负责
作为一个作家，鲁迅更多的时间是文学期刊的撰稿者，在这一方面，鲁迅称得上是一位勤奋而忠实的作者，是文学期刊的有力支持者和亲密合作的朋友。
1921年孙伏园在北京《晨报副刊》当编辑，他是鲁迅在绍兴初级师范学堂当校长时的学生，他请求鲁迅每周给副刊“开心话”专栏写文章，鲁迅为了支持学生把报纸编好欣然同意了。当天晚上他就开始写了一章，以后每周连载，这就是小说《阿Q正传》。1934年陈望道等创办《太白》半月刊，鲁迅也热情支持。《太白》一共出了24期，鲁迅为它写了22篇文章。孙伏园在回忆文章中说：“凡是与鲁迅先生商量什么事情，需要他一些助力的，他无不热情真诚地给你助力。”
鲁迅凡是为报刊撰稿，无论是创作还是译著，都十分认真负责。比如他为《译文》杂志翻译《死魂灵》，第三章中有一句“近乎刚刚出浴的眉提希的威奴斯的姿势”，威奴斯为克莱阿美纳斯所雕刻，但鲁迅未见过其图像，不知出浴者的姿势，于是四处查找资料，还专门买了日本新出的《美术百科全书》，花了许多力气，终于查明。
鲁迅很重视与编辑的友谊。1934年，赵家璧主编《中国新文学大系》时去找鲁迅，请他担任小说二集的编选工作。鲁迅说：“假如真找不到别人，就由我来担任也可以。”于是答应了下来。1930年国民党浙江省党部呈请通缉鲁迅，他给报刊写稿时为了避免编者受牵连，改用何家干、隋洛文等笔名。
鲁迅恪守信用。1935年巴金正在编辑《文学丛刊》，他恳请鲁迅“编一个集给我吧”，鲁迅想了一想就答应了。过了两天，他通知巴金集子的书名和内容，说还有三四篇文章还没有写。不久，书店刊登广告说《文学丛刊》第二集16册将在旧历年前出齐。鲁迅看到了广告，为了不耽误书店的出版计划，他急忙赶写未完成的那几篇文章，在一个月内全部写好，编成集子送到了巴金的手里。为此，巴金深受感动。
1935年，《作家》月刊创刊号的目录，横排印有15位世界著名文学家的肖像，如普希金、托尔斯泰、巴尔扎克、莎士比亚等，其中也有鲁迅的画像。鲁迅看了很不满意，他写信给编者孟十还说：“目录顶端放小像，自无不可，但我希望将我的删去，因为官老爷是禁止我的肖像的，用了上去，于事实无补，而于销行反有害。”当时文坛上相互吹捧的风气很盛，“捐班”作家、“商定”文豪不少，鲁迅则要求撤下自己的画像，这不仅表现了鲁迅对刊物的体贴，而且也显示出鲁迅谦逊的品格。
对某些市侩式的出版商，鲁迅却是毫不客气的。有一次他替某书局翻译一本书，这家出版商对作者极其苛刻，计算稿酬以实字为准，标点符号与空格一律不计在内。于是鲁迅就把自己的译稿从头到底连接一气，不分章节，不加标点，不让稿纸上有一个空格。弄得出版商哭笑不得，只能改变原来的陈规。
对于一个作家、一个编辑来说，文采当然是极其重要的，然而作家、编辑的文德更加可贵。重温鲁迅先生怎样做编辑和怎样做作者的那些事，对于今天的我们，还是具有深刻的启迪和教益的。（沈鸿鑫）
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