余耕：真实就是力量

　　余耕 作家、编剧，原名王兵，青岛崂山人。创作小说《当心你的狗》《古鼎》《如果没有明天》《金枝玉叶》《耳房》《笑苍山》等，曾获第十七届百花文学奖影视剧改编价值奖。

印象

讲一个好故事才能抓住人心

　　近日，仅有12集的网剧《我是余欢水》一经播出就引发热议，豆瓣评分一度高达8.5分，是名副其实的国产网剧精品。该剧讲述了一个中年男人颠覆性的艰难境遇，荒诞中带有一丝讽刺，让观众在笑着看完的同时，开始思考人生。

　　《我是余欢水》改编自余耕的小说《如果没有明天》，这是他第一部被改编成影视剧的小说。余耕说，创作这部小说的初衷是想借余欢水这个人物描写“北漂”的状态，作品成型于2011年，起初是一个中篇小说，名叫《末日降临》，发表在《小说月报·原创版》上。几年过后，余耕发现自己的人生也开启了四处碰壁的“余欢水模式”，这让他对余欢水式的小人物有了更深刻的理解，这才有了长篇小说《如果没有明天》。小说获得了第十七届百花文学奖影视剧改编价值奖，随之与“正午阳光”签约影视版权。

　　37岁才开始写作的余耕从小喜欢阅读，却并不是常规意义上的“好学生”，被父亲送入体校学篮球，毕业后当过刑警，开过攀岩俱乐部，做过体育记者，当过银行高管，人到中年才找到自己最喜欢的工作──写作。在余耕看来，这些经历对他都是宝贵的财富：“创作来源于生活，并非一句虚话。或许冥冥中上天自有安排，让我最终成为一个以写作为生的人。”

　　当谈到余欢水这个人物为什么能让观众如此喜爱时，余耕表示，要抓住读者的心，就要讲一个好故事，讲到读者心里去：“余欢水身上有许多折射面，折射到不同人身上，就是胆小、懦弱、自私、虚伪、虚荣……余欢水成功，很大程度上是源于真实。芸芸众生，我们每个人可能都是余欢水。”

　　余耕的三部长篇小说新作《耳房》《笑苍山》《金枝玉叶》即将出版。除了写小说，他也在创作剧本，他坦言：“好的小说家不一定是好编剧，好编剧不一定能写好小说，这两头我做得都不够好，也一直在学习和思考。”他告诉记者，他在与著名编剧张莱合作剧本《凯旋俱乐部》，这部剧延续了张莱《和平饭店》的风格，并有所突破，“我自信这还会是一个爆款。”

每个作者都希望作品能被广泛关注

　　记者：网剧《我是余欢水》播出后您看了吗?有没有带给您特别的惊喜?

余耕：

　　我看完了，完成度很好，U盘和假电缆这条线加得很好，增加了这个剧的厚度，使得配角人物更加饱满。

　　记者：您如何评价郭京飞的表演，跟您心中的余欢水契合度高吗?

余耕：

　　郭京飞的演技自不必说，据说他在拍摄现场经常改戏、改台词，说明他很用心，很认真地琢磨剧本、琢磨戏，这样的演员想不红都难。他在外貌上跟原著小说中的余欢水相去甚远，因为我在小说中塑造的余欢水形象猥琐，是个中年谢顶的男人，但是两个余欢水的本质一样，把中年男人内外交困的状态刻画得淋漓尽致。

　　记者：在大结局中余欢水过上了幸福生活，坏人受到应有的惩罚，这和您小说中的结局相反，小说中的余欢水没有逆袭，因癌症乌龙丢失了一切的他，最终还是孤独地回到原本的人生轨道上。对于这两种截然不同的结局您怎么看?您喜欢剧中的这个结局吗?

余耕：

　　剧中的结局应该是观众喜欢的结局，而且电视剧需要这样的呈现，要有一个光明幸福的结尾。这两种不同的结局，可以看作是两种不同载体艺术形式的特色。小说是个人化的东西，小说《如果没有明天》的调子基本属于灰暗色，我也不是非要强行来一个悲剧结尾，因为在小说中，余欢水逆袭的根源是豁出命去不想活了之后，造成的一系列阴差阳错的貌似逆袭，沿着这条逻辑线，当余欢水得知自己是误诊的时候，他肯定要被打回原形。小说的结尾就是在这个逻辑基础上出现的，强化了反讽意味。

　　记者：网剧《我是余欢水》和您的小说还有一个很大的区别，就是小说中的余欢水是最后才知道自己没有患上癌症，而剧中的余欢水早早就发现了自己没有得病的事实，但发现自己没有办法回头后，只得硬着头皮继续活在谎言中。对于剧中这样全新的处理，您怎么评价?

余耕：

　　我认可剧本这样的改编，因为前四集结束后，已经有观众嚷嚷承受不了余欢水这么悲惨的际遇。而我小说里的余欢水，他的悲惨遭遇远比电视剧要多，几乎是一败涂地。小说里可以这样去呈现，但是电视剧如果也这样做的话，估计观众就该弃剧了。知道自己是误诊，还要余欢水强装癌症患者，这也增强了戏剧性，使人物更富张力。

　　记者：网剧《我是余欢水》一经播出后好评如潮，您是否预料到这部网剧会引起如此广泛的关注?对根据自己的小说改编的电视剧能收获如此好的成绩，您有什么感受?

余耕：

　　有些出乎意料。因为在播出前，很多网络调查显示，《我是余欢水》处于劣势，这让我很有压力，担心投资方的投入能否盈利。但是没想到播出后，余欢水赢得压倒性优势，一路好评走到底。作品被社会广泛关注，每一个作者都会很兴奋，我也一样，感觉好极了。

给小说人物取名字有时纯粹为了好玩儿

　　记者：网剧《我是余欢水》是根据您的小说《如果没有明天》改编的，能否聊聊小说背后的故事?

余耕：

　　在写这部小说之前的十年里，我有一大群年龄相仿的朋友，大多成家立业，至少都有男女朋友，但大家都没孩子，我们一周至少聚会一两次，玩儿得非常开心。我记得非典那年，我们四处游荡，甚至去冷冷清清的“钱柜”唱歌，因为那时候大家都很年轻。后来随着年龄渐大，有的人生了孩子，聚会就少了，曾经以为可以无限挥霍的青春逐渐消逝了。年轻的时候，一言不合就辞职，我曾经因为领导不让我周五下午去打篮球，还辞职过一回。步入中年之后，择业选择面似乎越来越窄，大家再也不敢像年轻时那么肆意妄为。我对从青春过渡到中年这个明显的变化起了好奇心，就想把它写成一个故事。

　　记者：小说中的主人公名字叫余欢水，跟您的笔名同姓，这是否在影射小说的主人公和您本人有着某种联系呢?

余耕：

　　余耕和余欢水之间没有任何影射。余欢水之所以姓余，我是想借“鱼”的谐音，因为古诗里有一句“谁言鱼水欢”。取这个名字也不仅仅是要鱼水之欢之意，而是要影射余欢水“处涸辙以犹欢”，你可以理解成得过且过，也可以解释为乐观向上。作者给小说人物取名字，有时候要有一些寓意，有时候纯粹是为了好玩儿。栾冰然是因为当时的网络流行语“然并卵”。在余欢水之后，我的小说里都有一个不起眼儿的女孩叫“小格”，《耳房》里面的小格是星巴克里一个善良的咖啡师，《金枝玉叶》里面的小格是诗人顾城的朋友，《我是余未来》里面的小格是一个餐馆里的服务员，做梦都想成为网红。

　　记者：很多读者评价《如果没有明天》是一部“真实得可怕”的小说，您如何看待这个评价?

余耕：

　　2016年我写过一篇《如果没有明天》的创作谈，其中我写道：“当我们传统的价值观排斥现代文明的时候，不是我们距离真理越来越近，而是我们背离文明越来越远。真实，也许是我们这个民族步入文明社会的第一步。如果，大家都尝试着破茧而出，坦诚相对的时候，便不会再有人嘲讽谁是裸露的。所以，我创作《如果没有明天》的意图再明白不过了：真实就是力量!”

感谢天津《小说月报》爱听马三立的《逗你玩儿》

　　记者：您希望通过《如果没有明天》这部小说向读者传达什么?

余耕：

　　但凡有点儿工作经历的人都知道，我们的沟通成本很高，因为所有的话都要拐着弯儿说出来。而听话的人则要沿着你说话的来路，原路找回去，才能探究到说话者的本意。而且这种还会被赞誉为“说话的艺术”。如果说《如果没有明天》要向读者传达一点儿什么，我想就是让大家变得真实起来，从我开始说实话，直截了当，正常地说话。

　　记者：网剧《我是余欢水》在天津取景拍摄，小说最初又是刊登在天津百花文艺出版社的《小说月报》上，能聊聊和天津的缘分吗?

余耕：

　　我十五六岁的时候就开始读《小说月报》，当时并没有留意这本文学期刊是出自天津。许多年之后，刊发我作品的第一家文学期刊就是《小说月报·原创版》，那个月我买光了我家周边所有报摊上的《小说月报·原创版》。再后来，我获得第一个文学奖项“百花文学奖”，也是出自天津。如果要给每座城市一个关键词，我心中的天津应该是“相声”，从小就听马三立先生的《逗你玩儿》。我16岁第一次到天津打比赛，教练带我们球队吃狗不理包子，盘子摞得比人还高，把服务员都吃笑了。我十分感谢天津这座城市，它让我有融入感。因为这座城市里有那么多朋友和老师，我们可以一起聊老房子、聊五大道，也聊文学、聊情怀。

　　记者：观众看完网剧《我是余欢水》后都大呼不过瘾，还会有第二季吗?

余耕：

　　我正在酝酿余欢水的下一部，已经有了一个大概的框架走向。不过这两年我写了两个余欢水的姊妹篇，《我是夏始之》和《我是余未来》，都是写小人物的故事。夏始之是个被遗弃的女婴，那一天正好是中国实行夏时制的第一天，院长给她登记的时候就取了个名字叫夏始之。余未来的父母是“北漂”，在北京城乡接合部收废品，余未来从小辍学在垃圾场长大，但是他博览垃圾场的群书，还从废品里收藏了三千多张古典音乐的黑胶唱片。余未来是余欢水的堂弟，“大伯还有个儿子，也就是我堂哥，他叫余欢水，也生活在这座城市，但是我跟他只见过一面。好像是七八年前的事儿，堂哥说要请我们一家人吃顿饭。吃饭的时候，我那个堂嫂除了皱眉撇嘴，几乎没有说过话。堂哥好像很怕老婆，整顿饭赔着笑脸，既怕老婆不爽，又担心慢待我们，这顿饭吃得我们全都消化不良。自此，我再也不想见我堂哥余欢水了，因为我知道人最好的修养，就是不给别人添麻烦，即便是有血缘亲情。对于一个要思考哲学问题的人来说，亲情是干扰素，会改变哲学本该有的样子。”

余耕口述

我是王兵

　　可能很多人不知道，余耕是我的笔名，我本名叫王兵，青岛崂山人，住在沙子口。我从学生时代就喜欢写作，我所有科目的成绩都很糟糕，唯独作文，每次都能拿高分。我印象最深的是有一次考试，我写完自己的作文，还帮同学写了一篇，没想到最后他的作文比我的得分还高。

　　我很早就开始打篮球。13岁时我离开青岛，去省体校打篮球，但我还是喜欢读书，队友们都说我“装”，说他们连一本书都读不下来，顶多读读金庸的武侠小说，我不光看书，还要写书。从省体校毕业后，我去淄博做警察，一边打球一边工作过了五六年。听说北京有一家户外攀岩俱乐部，那是上个世纪末很时髦的户外运动，我本人对这类极限运动非常感兴趣，就来到了北京，干起了攀岩俱乐部，也算正式开始了“北漂”生活。

　　因为攀岩，我接触到媒体，偶尔会给这些报纸的休闲娱乐版写一写野外生存和攀岩的稿子，赶上《世界体育周报》招聘记者，我就去应聘，一做就做了十年。作为记者，都有过被毙稿子的经历。我在被毙稿子的时候就有这个念头：“我要写小说，想写什么就写什么!”我用将近一年的时间完成了我的第一部长篇小说《德行》，写的就是有关攀岩的故事。

　　2008年，我作为人才引进到青岛一家银行工作，给我的年薪是60万，这在当时算是相当不错的待遇了。工作半年后，出版社给我来信，说我的小说需要修改，大概需要两个月，这就意味着我没办法兼顾我的工作，我必须做出抉择。经过长达几个月的考虑和权衡，我最终选择辞职回北京。做出这个决定，几乎所有人都不理解，行长也劝我留下来，说能争取到一个人才引进挺不容易的，你都快40岁了，为什么非要回北京去漂着啊?我想是因为我对文学创作始终有一份执著的情怀吧。我是一个外表热血、内心敏感的人，写作帮助了我，让我内心的很多情绪都有了发泄的出口。接下来大概两年时间，我几乎没什么收入，过着跟余欢水差不多境遇的生活。去年我回到家乡，成为青岛市文联签约作家。

　　虽然我很早就离开了青岛，但从未忘怀过家乡。家乡对我的浸润很深，我特别喜欢家乡的春天，特别是崂山的春天。我下个月即将出版的长篇小说《金枝玉叶》，就是以我的家乡崂山为背景，这部小说中农村的部分就是沙子口给我的灵感。沙子口有个叫陡仟里的地方，六七个村子依山势逶迤，绵延数里。据记载，明清时期，这一片栽种梨树，春天梨花开放的时候，就像下了一场春雪，特别美，因此被誉为“登瀛梨雪”，是老青岛十大景观之一。为了契合《金枝玉叶》的气质，我在小说里把梨花改成桃花。桃花作为《金枝玉叶》的一种意象，在小说里被数次提及，小说的结尾也是桃花：“10岁那年，自打听到徐寡妇说起桃花坞的十里桃花，那幅画面便刻在了我的脑海里，走进桃花坞，就像是走进棉花垛子里一样，风一吹，就看不见地皮了，踩上一脚，花瓣没过脚脖子……”